Теперь они расследуют три преднамеренных убийства, думает он. Это уже полноценный сериал. Несомненно, одно из самых масштабных расследований года.
С Ноа Хеллманом всё в порядке — хороший начальник. Но он упорно не желает признать, что шансы остановить убийцу были бы гораздо выше, если бы он просто позволил Саге присоединиться к группе.
Йона открывает дверь красивого дома конца девятнадцатого века и заходит в лифт. Нажимает кнопку верхнего этажа, и механизм, поскрипывая, тянет его вверх.
Он не может заставить себя посмотреть в зеркало.
Сказать человеку, что тот, кого он любит, умер, — пожалуй, самая тяжёлая форма общения.
Несколько слов — и точка невозврата.
Настолько окончательная, что сама идея свободы воли кажется оскорблённой.
Наше полное бессилие перед судьбой редко проявляется так ясно, как в этот момент.
Мозг судорожно ищет выход, ошибку, но в конце концов не остаётся ничего, кроме капитуляции. А через мгновение тяжёлая волна горя обрушивается на человека со всей силой.
Лифт останавливается на верхнем этаже. Йона открывает решётку и выходит на площадку. Делает глубокий вдох, подходит к двери, нажимает на кнопку звонка. Звонок не слышен, но Кэролайн Бандлинг открывает почти сразу.
Это эффектная женщина около пятидесяти, в свободных бежевых брюках и подобном по цвету приталенном кардигане.
За её спиной Йона видит просторный овальный холл с молочно‑мраморным полом, огромной люстрой и бледно‑серым шёлковым пуфом.
На Кэролайн почти нет макияжа, от неё исходит аромат дорогого мыла. Она изо всех сил пытается держаться, но по её глазам видно, что внутри всё окаменело.
— Меня зовут Йона Линна. Я детектив‑суперинтендант Управления по борьбе с преступностью в Стокгольме — говорит он, показывая удостоверение.
— Нет... — шепчет она, сцепив дрожащие руки.
— Можно войти?
Он почти чувствует, как в воздухе пульсирует её испуганное сердцебиение. Румянец стремительно уходит с её щёк, подбородок начинает дрожать, она с трудом сглатывает.
— Это Понтус?
— Боюсь, мне придётся сказать вам, что...
— Нет, — перебивает она, качая головой.
— Его нашли мёртвым.
— Не говорите так.
— Мне очень жаль, примите мои соболезнования.
— Нет, нет, нет...
Её лицо искажается, превращаясь в немую картину невыносимой потери. Она валится на пол.
Йона бросается вперёд и помогает ей подняться.
Она падает к нему в объятия, вжимается в него. Её тело горит и дрожит.
— Господи, я не хочу...
— Я знаю, — тихо говорит он.
Её дыхание рвётся, но через несколько секунд она отстраняется и пытается взять себя в руки. Смотрит на него сквозь слёзы, вытирает глаза трясущимися руками.
— Простите, — говорит она сквозь рыдания. — Пожалуйста, заходите.
— Я действительно сочувствую вашей утрате.
— Спасибо, — отвечает она, на несколько секунд прижимая руку ко рту. — У меня здесь частный детектив. Она только что отказалась от дела.
— Я могу прийти позже.
— Нет, она сейчас уйдёт... Извините, мне просто нужно... Дайте мне несколько секунд, — говорит Кэролайн и отворачивается.
Глава 38.
Йона наблюдает, как Кэролайн торопливо уходит, чуть сутулясь и пошатываясь.
Он немного ждёт, затем проходит в гостиную. На стене висит большая картина Исаака Грюнвальда, по периметру — позолоченная лепнина, массивная хрустальная люстра.
Через тяжёлые двустворчатые двери он входит в угловую комнату с окнами на реку Фюрис. Он любуется дубовыми панелями, книжными полками от пола до потолка и тремя зонами отдыха.
Блондинка лет тридцати ставит томик писем Декарта на полку и оборачивается к нему. Левой рукой она опирается на трость, но, когда он подходит ближе, перекладывает её в правую — возможно, чтобы избежать рукопожатия.
— Я подслушала, что вы только что сказали Кэролайн. Невероятно печальные новости. Но это хорошо, что именно вы ведёте это расследование, — говорит она. — Честно говоря, я немного удивлена. Не ожидала вас повстречать.
У неё шрам на лице — тонкая линия тянется от края брови до подбородка.
— Ваша работа с витриной фарфоровых детских фигурок впечатляет, — отвечает Йона, останавливаясь в нескольких метрах от неё.
— Не забудьте спросить Кэролайн о её невестке. Я бы, во всяком случае, начала с неё.
— Хорошо, — говорит Йона.
Женщина направляется в холл, кончик её трости тихо постукивает по персидскому ковру. Йона придерживает для неё тяжёлые двери.