Марина зло прищурилась:
- Думаешь, что после бури я ни на что не годна? Ну, подходи ближе, тварь, узнаешь правду!
За ее спиной рассредотачивались сослуживцы телохранителя Дениса и сам Володя, все с оружием в руках, но толку от них в этих делах было мало. Они, разумеется, могли частично отвлечь, взять на себя хотя бы белых андроидов, но Марине был нужен Разин. Она оглянулась на лестницу:
- Где ты, чертов колдун, говоривший, что прихлопнешь Петрова одной левой?
Степан до сих пор не вернулся из подземного храма, и, видимо, ей предстояло справляться самой. Собственно, как всегда.
*
(Сноска: * Пифагоров строй назван именем ученого Пифагора, поскольку он первым обосновал музыкальный строй инструментов математически, до него их настраивали произвольно, на слух. Имея же в своем распоряжении четкую инструкцию о построении квинт и терций, музыканты отныне получали полный звукоряд от любого наперёд заданного звука. Позднее, по мере необходимости и совершенствования исполнения были разработаны другие способы настройки инструментов. Чистый строй за авторством итальянского композитора и музыкального теоретика Джозеффе Царлино (1517-1590) позволил использовать мажорные и минорные гармонические аккорды при игре на инструментах с фиксированной частотой звуков. Чистый строй выдавал множество «вариантов» одной и той же ноты, то есть различные гармонические «ипостаси» одной и той же ноты обладали разными частотами, это ограничивало исполнение и приводило к огромному числу ошибок (к неблагозвучным «волчьим квинтам») при попытках применить разные тональности. Требовалось найти новый подход, его поисками безрезультатно занимались математики Кеплер, Декарт, Лейбниц, Эйлер. Подлинным изобретателем равномерной темперации следует считать китайца Чжу Цзай Юя (р.1536), который был принцем династии Мин. Питая одинаковую страсть к занятиям музыкой и математике, он использовал для построений звукоряда логарифмы. В Европе это изобретение приписывается немецкому акустику Андреасу Веркмейстеру (1645-1706) и композитору И.С. Баху, в 1722 опубликовавшему эпохальную работу «Хорошо темперированный клавир». Надо подчеркнуть, что звучание одного и того же произведения, сыгранного в системах разных настроек, сильно отличается на слух, и разница заметна не только профессиональным музыкантам)
61. Восстанавливая справедливость
61. Восстанавливая справедливость
Импровизандо (с импровизацией)
Эпиграф: «Перелюдия до-минор», И-С. Бах, кавер для электрогитары
*
Денис приказал себе не терять головы. Ритуал измучил Анну, она выдохлась, но ничего страшного не произошло. Страшное сейчас творилось на подступах к пещере с Источником, там стреляли, орали, в воздухе сверкало и гремело, но Дэн старался не обращать на это внимания. Он сочинял вариацию на тему Анны.
В прошлый раз музыка была вдохновляющей, светлой и нежной – сейчас этого никак не получалось, да и цель была иной. Денису уже не требовалось сообщать ни о своей безмерной любви, ни о возвышенном образе любимой, речь шла о том, чтоб врачевать тело, а не дух, который никто не сломил. Стиль оставался прежним, в фундаменте мелодии лежали романтические начала, без которых он уже не мог вести рассказ, но к ним добавилось немало фактурных драматических нот. Дэн сглаживал эмоции, не стесняясь нарушать чистоту конструкций вкраплением рационального, но при этом следил, чтобы протяжные интонации по-прежнему полнились искренностью и теплотой.
Анна оживала на глазах, но Дэн не хотел, чтобы, почувствовав себя лучше, она немедленно бросилась в новую атаку. Впрочем, девушка и сама проявила благоразумие, сидела тихо. Она тоже старалась отрешиться от пугающих звуков боя, и пока он рисовал для нее бодрые картины, просто смотрела на него. Денис улыбнулся ей мимолетно и перевел мелодию с малых терций, где притаился весь трагизм окружающего мира, на большие, звучащие гимном всепобеждающей любви. Сохранив элегическую мягкость, он добавив к ней толику энергичных трелей и завершил кульминацию аккуратными вспышками созвучий. Анна окончательно расцвела.
- Ты можешь встать и отползти подальше? – шепотом спросил он, опуская примолкший генератор на колени.
- Здесь самое безопасное место, - откликнулась она тоже тихо-тихо, но тотчас попросила, возвысив голос: - Только не смотри на меня, пожалуйста!
- Почему? – удивился Саблин. Ему нравилось на нее смотреть в любое время и в любом месте. Даже сейчас.