Тем не менее, мансёнгом будем считать скальдический жанр, находящий формальное выражение в драпе или отдельной висе, с доминирующей прагматической (восходящей к магической) функцией и с содержанием, обусловленным выражением (или констатацией) скальдом его чувства к женщине.
Мансёнг, как и нид, сигнализирует конец мира и начало вражды – это та поэзия, которая порождает и мотивирует конфликт; в сагах о скальдах сочинитель мансёнга тоже обычно погибает от руки соперника.
Наиболее характерной чертой «женских портретов» в скандинавской прозе является не столько их крайняя редкость, сколько полная объективность изображения. Описания внешности даны не субъективно, через восприятие других персонажей, что могло бы сообщить им эмоциональную окрашенность, но подчеркнуто отстранение – самим автором саги. Характерная для саги конкретность подробностей, натуралистичность, упоминания о неправильных, даже уродливых чертах внешности делают описания вполне индивидуализированными, но никак не идеализированными, что отличает их от женских образов в континентальной, восходящей к Овидию, традиции. Предельно объективный литературный портрет не дается с целью мотивировать чувство другого персонажа, не превращается в самоцель, иными словами, не приобретает художественной функции.
Не будем вдаваться в длинные и тяжёлые подробности и национальные особенности. Оставим лишь ссылку на цитируемый разбор с примерами для интересующихся данной темой:
> http://www.ulfdalir.narod.ru/literature/Matushina_Poetryofskalds/p3_ch3.htm
И поговорим лучше о форме.
Скальдическое стихосложение вполне сложилось уже в ту эпоху, к которой относятся древнейшие памятники — к первой половине IX века. Аллитерация в скальдическом стихосложении - строго регламентированная основа стиха. Кроме того, в скальдическом стихе регламентированы внутренние рифмы, количество слогов в строке и строк в строфе.
Снорри Стурлусон в «Перечне размеров», стихотворной части «Младшей Эдды», приводит 102 висы, каждая из которых иллюстрирует новый размер, расстановку аллитераций и внутренних рифм в строфе, количество слогов в строке и т. д.
Наиболее распространённый стихотворный размер — дротткветт (dróttkvætt), им сочинено пять шестых всей скальдической поэзии.
Отдельные предложения в скальдической строфе могут переплетаться или вставляться одно в другое. Количество типов такого переплетения достигает полусотни, и это особенно затрудняет чтение и расшифровку произведений.
Гефн вина, виновныПремного предо мноюРодичи — В кровати -Кровные — под кровомИми на лихо любаСлеплена столь лепо.Тролли бы побралиРазом их старанья!
(Гуннлауг Змеиный язык, перевод С.В. Петрова)
Такая сложная синтаксическая структура, возможно, обусловлена сложностью и жёсткостью стихотворных размеров, которые, чтобы быть соблюденными, вынуждали переплетать предложения; есть предположение, что синтаксис усложнялся сознательно, в целях большей образности или искусственного затемнения смысла, связанного с магической функцией стиха.
Харальд сел на судно,Став конем хвостатым.Ворог ярый вендовВоском там истаял.А под ним был БиргирВ обличье кобылицы.Свидели воистинуВои таковое.
(Нид исландцев о Харальде Синезубом)
Основные стилистические элементы скальдической поэзии — хейти (heiti) и кеннинги (kjenning). Именно система многочленных иносказательных обозначений так затрудняет восприятие и затемняет смысл скальдической поэзии:
Сив солнца ясна поясаСига кику вскинет,Гна огня мест соколаГорд убор надела.Солнца браги рогаРечь теплом согрета,Но под тою статьюТайна чрезвычайна.
(Лейкнир Берсерк)
Эгиля Скаллагримссона (ок. 910-990 гг.) считают самым выдающимся из скальдов. О нем сложена «Сага об Эгиле», одна из лучших исландских "родовых саг". Сохранилось сравнительно большое количество его произведений, и в том числе знаменитый «Выкуп головы», сочинив который, он был отпущен на свободу своим злейшим врагом норвежским конунгом Эйриком Кровавая Секира.
Буй-дева сноваДлить бой готова,Звенят подковыКоня морского.Жала из сталиЖадно ристали,Со струн летелиЯстребы к цели.