Игрушки играют важную роль в этом раннем манипулировании. Мать сначала поощряет детскую игру, а затем эксплуатирует его. Девочке дарят кукол со всей необходимой атрибутикой: колясками, кукольными кроватками, миниатюрными чайными сервизами. Мальчику подарят все, чего никогда не будет у девочки: наборы инструментов, электропоезда, миниатюрные гоночные автомобили и самолеты. Таким образом, девочку с самого начала приучают отождествлять себя с матерью, вписывать себя в роль женщины. Девочка хвалит или ругает кукол, также как мама хвалит и ругает. Для нее это детская игра: впитывать принципы лидерства; образование девочки, как и мальчика, основано на похвале, но только тогда, когда она идентифицирует себя с женской ролью, так что она никогда не захочет быть никем иным, кроме как "женственной". Стандартный набор ценностей неминуемо навсегда останется женским, поскольку только женщины могут судить о том, насколько хороша их собственная роль (мужчин учат, что женская роль неполноценна, поэтому хвалить женщин не за что).
Мальчика постоянно хвалят за все, кроме игры с куклами. Он строит модели плотин, мостов и каналов, разбирает игрушечные машины, чтобы посмотреть, как они работают, стреляет из игрушечных пистолетов и практикуется в малых масштабах во всем, что ему понадобится в жизни, когда он будет обеспечивать женщину. К моменту достижения школьного возраста средний мальчик уже знаком с основными принципами механики, биологии и электротехники: все это он усвоил на личном опыте. Он может строить деревянные дома и защищать их в воображаемых войнах. Чем больше инициативы он проявляет, тем больше его хвалят. Женщина хочет, чтобы он развился до такой степени, чтобы знать больше, чем она. Его знания должны превосходить ее во всем, что касается работы, потому что женщина не сможет выжить без мужчины.
Для женщины мужчина - это своего рода машина, хотя и довольно необычная. Ее идеалом, если бы она могла его определить, был бы робот, способный думать, программировать себя, продолжать развиваться и производить оптимальный набор операций для каждой отдельной ситуации. (Ученые тоже работают над созданием таких роботов, которые будут работать за них, принимать за них решения, думать за них и предоставлять результаты своего труда в их распоряжение; но эти роботы будут созданы из неживой материи).
Задолго до того, как мужчина будет в состоянии самостоятельно выбирать свой образ жизни, у него сформируется необходимая зависимость от похвалы. Он будет счастлив только тогда, когда его работа будет приносить ему похвалу, и, поскольку он зависим, его потребность будет все возрастать и возрастать, а вместе с ней и уровень достижений, так высоко ценимый его женщиной. Эта мужская потребность, конечно, может быть удовлетворена другим мужчиной, но, поскольку каждый мужчина лихорадочно работает в интересах своей собственной зависимости, у него нет времени помогать другим. Действительно, мужчина существует, так сказать, в состоянии постоянной враждебной конкуренции с другими мужчинами. Это одна из причин, почему он не теряет времени на то, чтобы найти себе личного почитателя, того, чья похвала будет его исключительным правом, того, кто всегда будет дома, чтобы сказать ему, что он хорош и насколько он хорош. По-видимому, только по счастливой случайности женщина лучше всего подходит для этой роли: но на самом деле она всю жизнь готовилась к ней, ждала, чтобы взять ее на себя.
Редко кто из мужчин, например, успешный художник или ученый, может победить свою зависимость до такой степени, что его удовлетворяет похвала другого мужчины. Если ему это удается, то это касается только женщин, от которых ему удалось убежать, а не самой тяги. После того как определенная сфера деятельности принесла мужчине успех и финансовую безопасность, он редко испытывает свои способности в другой сфере, пытаясь удовлетворить свое любопытство. Его запас похвалы может быть опасно уменьшен. Как Миро с его техникой точек и линий, Иоганн Штраус с его вальсами и Теннесси Уильямс с его пьесами о психопатках, он будет твердо придерживаться своей успешной стратегии. Риск попытаться стать оценщиком собственного успеха слишком велик для него.
Возникает даже соблазн подумать, что в так называемом личном стиле автора не может быть ничего положительного. Возьмем такого мужчину, как Беккет. В течение двадцати лет он создавал серию реплик Годо - и, конечно, не для удовольствия. В конце концов, он разумный мужчина. Он избегает риска, как алкоголик избегает лечения. Но если бы он только смог освободиться от своего обусловленного поведения, он, возможно, занялся бы чем-то совершенно другим. Возможно, он мог бы конструировать самолеты - надежная конструкция его пьес намекает на научный талант - или выращивать редкие растения. Может быть, даже, он мог хоть раз написать бы комедию. Конечно, такой большой успех должен загнать его в глубины отчаяния - возможно, комедию, в которой женщина зарывается по пояс в кучу земли в поисках зубной щетки, как в "Счастливых днях". Возможно, она даже будет иметь успех у публики. Но нет, риск слишком велик для тщательно манипулируемого мужчины. Лучше продолжать писать пьесы об абсурдности жизненного инстинкта - тогда, по крайней мере, он может быть уверен в похвале.