Даже от перечисления сценических костюмов Марлен Дитрих можно прийти в восторг. Актриса постоянно появлялась в новых нарядах сказочной красоты. Без преувеличения можно утверждать, что, одно роскошнее другого, платья восхищали и шокировали публику не только в Лас-Вегасе, но и во всем мире. Каждый наряд имел свое название. В платье «Перья» она выступала в отеле «Сахара» в октябре 1955 года; в платье «Угорь» и манто «Лебедь» – в «Сэнде» в феврале 1957 года; в платье и манто «Бриллиантовая бахрома» – в отеле «Сахара» в марте 1958 года. Платье «Цветы» с маленькими электрическими лампочками было выполнено для проекта 1958 года, который не был реализован. Платье «Желтый хрусталь» и манто «Желтые перья» – для сольного концерта в отеле «Сахара» в мае 1959 года. Платье и манто «Рыба» – для выступления в ночном клубе «Ривьера» в ноябре 1960 года. Платье «Пятна» и манто «Хрусталь» – для выступления в том же ночном клубе в феврале 1962 года. Платье и манто «Золото» – для последнего, как оказалось, выхода на сцену в Австралии. И конечно же, в ее гардеробе были мужские фраки, с которыми она надевала или обычные брюки, или плотно обтягивающие ноги узкие панталоны из черного шелка.
Перфекционизм – это убеждение, что идеал достижим, это стремление к совершенству, завышенные требования, потребность соответствовать стандартам и ожиданиям других людей. Он проявляется в стремлении довести действие до идеала, в скрупулезности, повышенном внимании к мелочам. Перфекционизм включает в себя чрезмерно высокие стандарты и завышенные ожидания; концентрацию на ошибках; сомнения в качестве.
Марлен Дитрих создавала свои сценические костюмы в сотрудничестве с выдающимися дизайнерами. Благодаря присущему ей ярко выраженному перфекционизму ее наряды всегда были доведены до совершенства. Изобретения Марлен Дитрих копировали. Так, в фильме «В джазе только девушки» Мэрилин Монро была одета известным костюмером Орри Келли в облегающее платье из воздушной ткани с блестками, в котором выглядела очень соблазнительно, но которое никак нельзя было назвать шикарным. Дитрих же в любом наряде имела шикарный вид, что считают секретом ее эротического воздействия. И не важно, была она в платье с блестками или без них. Роскошь своих костюмов Марлен Дитрих подчеркивала макияжем, который был сравним с художественным произведением. А довершали образ актрисы всевозможные парики.
Марлен Дитрих всегда интересовалась модой и хорошо ориентировалась во французской высокой моде. Она очень высоко ценила испанского дизайнера Кристобаля Баленсиагу, который жил и работал в Париже. Марлен Дитрих обращалась только к Баленсиаге, чтобы узнать о модных тенденциях. Кристобаль Баленсиага был замкнутым и скрытным человеком, не давал интервью журналистам, не показывался фоторепортерам. Однако влияние и популярность этого дизайнера были настолько велики, что историки моды называют конец сороковых – начало пятидесятых годов прошлого века «эрой Баленсиаги».
Дизайнер предпочитал работать с плотной, жесткой тканью, которая придавала его творениям сходство со скульптурами. Кристобаль Баленсиага создал множество новых силуэтов: пальто-каре, платья-трапеции, платья-бочки, свободные жакеты с огромными капюшонами, узкий прямой силуэт, шляпы-коробочки, разнообразные полупальто без пуговиц и воротника. В 1945 году Баленсиага ввел в моду квадратные плечи, в 1951 году – одежду с открытой шеей и плечами, в 1960 году придумал платье-мешок. Идеи Баленсиаги копировались и широко использовались. Кристобаль Баленсиага отошел от тогдашней моды. Другие дизайнеры создавали одежду с миди-юбками и зауженными талиями, а он изобрел позже ставшие культовыми полуоблегающие костюмы, пальто-кокон и платье baby doll. В его коллекциях преобладали асимметричная длина, мягкие формы, плавные линии и объемные детали. Одним из первых он ввел в моду безразмерную одежду. Дизайн Кристобаля Баленсиаги позволил женщинам одеваться комфортно.
Марлен Дитрих считала Баленсиагу великолепным художником, который прекрасно рисует модели одежды, с помощью нескольких булавок может создать точную копию своего творения из пары метров ткани. Марлен Дитрих отмечала, что модельер очень тонко разбирается в технологии изготовления одежды, ему можно смело довериться в выборе материала для любого наряда. Первая примерка у Баленсиаги была равнозначна третьей в других домах моды, подчеркивала Марлен Дитрих.