Превосходный музыкант, Берт Бакарак учился по классу композиции вместе с известными композиторами: Богуславом Мартину, который от импрессионизма, неоклассицизма и влияния джаза пришел к собственному музыкальному стилю и стал наиболее значительным чешским композитором двадцатого века; Генри Коуэллом, который входил в «американскую пятерку» авангардных композиторов; Дариусом Милхаудом, который считается одним из крупнейших композиторов современности.
В 1962 году у Берта Бакарака обнаружился сильный мрачный и слегка вибрирующий голос. Он подходил стилю, который Марлен могла выразить только в крике. Бакарак дал один из запомнившихся шлягеров 1960-х годов Дион Варвик – Don’t Make Me Over («Не делайте так больше»). В 1965 году его популярную песню What’s New Pussycat? («Что нового, киска?») прокричал сильным голосом Том Джонс.
В период, когда ее близкие отношения с Бертом Бакараком завершались, Марлен на концертах во всеуслышание заявляла о своей любви. В театре «Эри Кроун» в Чикаго 1 декабря 1961 года, представляя Бакарака публике, Марлен сказала, что хочет познакомить с чудесным человеком, которого любит так, что любить сильнее уже невозможно. «Это мой аранжировщик, мой аккомпаниатор, мой дирижер, и мне бы хотелось сказать, что он еще и мой композитор и сочиняет песни для меня… но это не так. Он сочиняет песни для всех».
Бакарак стал известным благодаря решительным действиям влюбленной в него и прозорливой Марлен Дитрих. В Лас-Вегасе она категорически настаивала на том, чтобы поставить его имя рядом со своим в световой рекламе, и добилась согласия дирекции.
Марлен не поверила, когда узнала, что Берт собирается жениться на актрисе Энджи Дикинсон. Но это оказалось правдой. Сильная женщина, Марлен Дитрих справилась с навалившейся тяжелой депрессией, отбросила мысль отказаться от эстрады, нашла в себе силы и выступала еще десять лет.
Влияние Бакарака на творчество Марлен Дитрих оценивают по-разному. После сольного концерта Марлен в парижском театре «Этуаль» в ноябре 1959 года Ноэл Кауард писал, что жесткая и агрессивная манера исполнения, которую она переняла, ужасна. Дитрих не поет, а грубо и без нюансов и тонкостей выкрикивает слова. Он сожалел, что свойственная ей несколько ленивая манера исполнения и весь утонченный шарм подавлены крикливым и шумным стилем: «криком во все горло». Тем не менее Кауард признавал, что публика была в восторге.
Дитрих действительно исполняла в стиле джаза песни The Laziest Gal in Town («Самая ленивая девчонка в городке») или Honeysuckle Rose («Розовая жимолость»). Но были у нее и оркестровки, например для песен I Wish You Love («Я желаю тебе любви») и «Жизнь в розовом свете», сделанные тонко и нежно.
Позже Марлен объясняла, что аранжировка песни «Куда исчезли все цветы?» своим инструментальным crescendo в начале, а потом decrescendo символизирует уходящую молодость.
В период своих гастролей с концертами Марлен Дитрих все реже появлялась на экранах. Но зато она сама выбирала роли и снималась в эпизодах за крупные гонорары.
«Вокруг света за 80 дней» (Around the World in 80 Days), 1956 год
Многие не понимают Майкла Тодда. Однако ни меня, ни его это не волнует.
В 1956 году молодой продюсер Майкл Тодд приступил к экранизации романа Жюля Верна «Вокруг света за 80 дней». Поставил фильм режиссер Майкл Андерсон. В картине снимались великолепные актеры: Дэвид Найвен, Кантинфлас, Ширли МакЛэйн, Роберт Ньютон, Рональд Колман, Фрэнк Синатра и Марлен Дитрих.
Это был второй фильм, снятый по широкоформатной кинематографической системе «Тодд-АО». Съемки фильма стали для актеров и членов творческой группы настоящим праздником, а зритель принял его с восторгом.