11 «СТАРАЯ ГОЛУБЯТНЯ» — парижский театр, был открыт Ж. Копо в 1913 г. в помещении бывшего театра Атеней Сен-Жермен. Ж. Копо руководил театром до 1924 г. Затем в театре играли случайные труппы. В сезон 1933—1934 гг. в театре играла труппа под руководством Ж. и Л. Питоевых, в следующем сезоне — «Труппа Пятнадцати» во главе с М. Сен-Дени. После войны театром руководит Р. Дорие, хотя постоянной труппы и режиссуры нет. Театр приезжал на гастроли в СССР в 1960 г.
12 УГОЛ УЛИЦЫ РИШЕЛЬЕ — имеется в виду театр «Комеди Франсез», который расположен в этом месте.
13 РОСЦИЙ КВИНТ (ок. 130 г. до н. э. — 62 г. до н. э.) — знаменитый римский комический актер, с именем которого связывают введение в римском театре маски. Имя Росция упоминает Гамлет в сцене перед приходом актеров.
14 ДЕЛЬСАРТ ФРАНСУА АЛЕКСАНДР (1811-1871) — французский музыкант и педагог. Известен своей системой актерской игры, в основу которой положен принцип координации движений тела с произносимым словом.
15 РАШЕЛЬ ЭЛИЗА (1820—1858) — одна из крупнейших трагических актрис Франции. С 1838 г. играла в театре «Комеди Франсез». Ее лучшей ролью была Федра в одноименной трагедии Расина; кроме того, она создала ряд прекрасных образов в трагедиях Расина и Корнеля, а также в современных пьесах.
16 ДИКИНСОН ГОЛСУОРСИ ЛОУС (1862—1932) — английский философ. Был под большим влиянием идеалов Платона. Преподавал в Кембридже.
17 ЛАБРЮЙЕР ЖАН ДЕ (1645—1696) — французский писатель, автор знаменитой книги «Характеры или нравы этого века» (1688), состоящей из афоризмов, характеристик, диалогов, сценок, в которых ярко и правдиво показаны представители всех слоев французского общества.
18 КЕНДЛ МЭДЖ (МАРГАРЕТ) (1848—1935) — английская актриса, сестра драматурга Т. Робертсона. Исполняла главным образом роли в современных пьесах, в бытовых комедиях Т. Тейлора, А. Пинеро. Исполнение ею шекспировских ролей — Розалинды и миссис Форд — показало, что она могла бы быть и прекрасной исполнительницей высокой комедии.
Тробич в кинофильме "Секретный рапорт", 1955
Фаулер в кинофильме "Тихий американец", 1957
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Актеры уже покинули сцену, занавес вот-вот опустится, и Просперо, старый волшебник, выходит вперед:
Отрекся я от волшебства.
Как все земные существа,
Своим я предоставлен силам…
Как и слова Просперо, это мое заключение есть нечто среднее между пожеланием и просьбой.
Мне бы хотелось, чтобы ко всему мною сказанному, ко всему, что могло прозвучать здесь слишком догматически, читатель от себя добавил щепотку соли. Все, что я знаю или о чем могу судить более или менее уверенно, мне легче было бы сыграть, чем объяснить словами. А о том немногом, что я способен выразить в словах, я так или иначе говорил уже раньше. Я доволен тем, что могу продолжать ставить вопросы, если только хоть некоторые из них я ставлю правильно.
Актер не должен играть весь день напролет, но с той минуты, когда он утром просыпается, и до того часа, когда он вечером ложится спать, он должен быть готов играть, играть во всю силу своих возможностей. Единственное время, когда он может забыть об этом, — время его отпуска: тут он сознательно делает шаг назад, чтобы потом сильнее разбежаться. Время это может стать для него волшебным, целительным: тело набирает силы, а ум «лежит под парами», лениво отдыхает.
Но, если актер пользуется успехом, его неизбежно ждут всякие соблазны: его тянет взяться за что-нибудь еще, за что браться, пожалуй, и не следовало бы. И особенно в наши дни, когда публике стараются предоставить побольше развлечений, когда участие в фильмах, запись на пластинки, позирование для фотосъемок или минутные выступления по телевидению даются актеру без особого труда, принося в то же время до смешного большие доходы. А если наш актер еще любит подбирать слова и способен держать в руке перо, или захочет диктовать стенографистке, или умеет обращаться с магнитофоном, он может даже написать книгу. В этом случае он вправе рассчитывать, что его сочтут неплохим литератором. Однако, что бы он ни написал, все равно общее мнение о его актерских возможностях не изменится. То, чем актер обладает в момент, когда занавес поднят и на него направлены огни рампы, — это все, чем он располагает в глазах людей. Его самые лучшие человеческие качества, как бы он ни был умен и благожелателен, и его самые скверные свойства, как тщеславие, мелочность, вздорность или что-либо еще худшее, будут подвергнуты оценке и останутся в памяти людей лишь настолько, насколько они преломились в его сценической игре. «Готовность — это все…»
Но даже пользующиеся наибольшим признанием актеры переживают минуты отчаяния, как это было, например, с Ирвингом, когда он вместе с женой ехал домой после первого его настоящего триумфа и она спросила его, когда же он кончит валять дурака на потеху публике. Тут Ирвинг не выдержал, остановил кучера и вышел из экипажа. Он не вернулся домой и больше никогда не разговаривал с женой. Мудрость этого решения превзошла его откровенную жестокость.