С помощью таких терминов мы обозначаем изменение температуры, климата, места, перемены во времени. Но где и когда услышали мы впервые такие термины в применении к искусству актера? Кто подвел нас к ним — к «зерну» образа, к «кускам», «задачам», «сверхзадачам», «порогу подсознательного»? Я не раз называл его имя и вчера и сегодня. Это Станиславский. И о нем я буду еще много и много говорить с вами.
Примечание к главе 7
1 МУР ДЖОРДЖ (1852—1933) — английский писатель, драматург и критик. Как критик был сторонником натурализма н литературе. Участвовал в создании ирландского Литературного театра в Дублине.
2 ТЕАТР «ФЕНИКС» — лондонский театр, открытый в 1930 г. В театре выступают разные труппы.
3 МОИССИ АЛЕКСАНДР (1880—1935) — немецкий актер, по национальности албанец. Работал в разных немецких театрах, стал известен, играя у М. Рейнгардта в Немецком театре в Берлине, где создал свои лучшие роли: Ромео, Гамлета, Фауста, Мефистофеля, Освальда в «Привидениях» Г. Ибсена, Эдипа и Ореста. Творческая манера А. Моисси покоряла тонкостью психологического рисунка, правдивостью, человечностью. Но в то же время в его творчестве проявлялись настроения трагической безысходности, надлома, неврастении. С особой силой артист показывал жизнь измученных людей, бессильных бороться против страшной действительности.
4 «КАЖДЫЙ ЧЕЛОВЕК» — английское моралите XV века. Впервые его возобновил в 1901 г. У. Пол. В 1913 г. М. Рейнгардт поставил в Зальцбурге на площади перед собором немецкую переделку этого моралите Г. Гофмансталя, где главную роль исполнял А. Моисси.
5 КРОНБОРГ — замок в Эльсиноре, в котором происходит действие трагедии У. Шекспира «Гамлет». В последние годы во дворе Кронборга ежегодно показывается «Гамлет» в исполнении лучших театров.
6 СЭРДЖЕНТ МАЛЬКОЛЬМ (род. 1895) — известный современный английский дирижер. В течение ряда лет был главным дирижером симфонического оркестра Би-би-си. Гастролирует по всему миру, выступал в Советском Союзе.
7 СИМЕНОН ЖОРЖ (род. 1903) — французский писатель. Написал более 150 романов. Героем многих из них является сыщик Мегрэ.
8 ТАЛЬМА ФРАНСУА ЖОЗЕФ (1763—1826) — великий французский трагический актер. Играл в театре «Комеди Франсез». Тальма был сторонником сценического переживания, что особенно ярко проявилось в его шекспировских образах — Гамлете, Отелло, Макбете.
9 КОРАКС (V в. до н. э.) — сицилиец. Благодаря своему ораторскому дарованию стал во главе городского управления в Сиракузах. Открыл школу красноречия. Первым письменно изложил правила риторики, но труд его до нас не дошел.
10 ДИОНИСИЙ ГАЛИКАРНАССКИЙ (I в. до н. э. — I в. н. э.) — древнегреческий историк, автор ряда сочинений о риторике.
11 КВИНТИЛИАН МАРК ФАБИЙ (ок. 35—95 г.) — древнеримский теоретик ораторского искусства. В своем труде «Наставления в ораторском искусстве» в 12 книгах формулирует методы и приемы мастерства оратора, взяв в качестве образца Цицерона.
12 РЕМОН ЛЕ СЕНТ-АЛЬБИН ПЬЕР (1699-1778) — французский драматург, журналист. Автор двух комедий и книги обактерском мастерстве «Актер» (1747).
8
ИНТУИЦИЯ И МЕТОД (2)
Еще шесть лет назад я писал по поводу книги Станиславского «Работа актера над собой»: «Насколько мне известно, только очень немногие из наших актеров прочитали ее и нашли в ней для себя новый творческий стимул. Другие, прочтя ее или бегло с ней ознакомившись, решили, что зря потратили время. Некоторые говорили, что прочли эту книгу, тогда как на самом деле они только собирались это сделать, а иные прочитали ее лишь до половины и затем бросили, откровенно признавшись, что не будут доканчивать. Были, наконец, и такие, что согласились бы скорее умереть, чем прочесть. И лишь очень немногие перечли ее вторично».
Эти слова были записаны всего лишь десять лет спустя после издания данной книги в Америке. Поэтому не удивительно, что то, что уже в 1946 году не считалось ни популярным, ни модным, теперь стало еще менее популярным. Легенда о великом русском актере, режиссере и наставнике, умершем в 1938 году, у нас считается окончательно устаревшей.
Когда умирают великие поэты, художники, писатели, философы, затмение этих больших светил вызывает такое сильное потрясение, какого мы не испытываем при закате звезд меньшей величины. Все, что было ими сделано, сразу вызывает бурную реакцию.
Однажды мне объяснили это явление так: когда среди нас живет великий человек, мы испытываем странное чувство восхищения, смешанного е досадой. Восхищение понять легко. Досада же возникает в нас подсознательно, будучи вызвана величием этого человека: пока он с нами, он напоминает нам о нашей собственной незначительности. Когда же он уходит от нас, то после первого шока, вызванного потерей человека, который так много значил для нас, мы все, как бы глубоко ни почитали его, начинаем дышать привольнее. Того, кто был для нас мерилом нашей собственной несостоятельности, мы можем теперь спокойно сопоставлять с другими умершими, столь же величественными и недосягаемыми, как и он. Однако большинство из вас еще так молоды, что, конечно, не могли почувствовать этих изменений в отношении к Станиславскому. Сам я, признаюсь, некоторое время испытывал просто скуку при упоминании его имени и ощущал неловкость, произнося его. Но теперь я глубоко стыжусь этих своих чувств, и сейчас, набрасывая план наших с вами бесед, я окончательно понимаю, что не могу пройти мимо этой большой вехи на нашем театральном пути, не склоняв почтительно головы. Ибо то, что сделано Станиславским, это единственная удачная попытка — из всех когда-либо предпринятых — установить основные законы актерского искусства.