С «крепким ремесленником» у меня настолько не сложились отношения, что меня самого его неприятие поразило до глубины души. В итоге я даже не стал запоминать его имени, окрестив Рудольфом, просто чтобы как-то его называть. Настенька, которая много раз с ним работала, не могла понять, что же с режиссером происходит. Хотя о чем тут гадать: я предупреждал, что хочу странного и от съемочной группы буду этого странного требовать.
Объяснить, что я разрабатываю на их глазах совершенно новое направление: внедрение ментальной магии в рекламу, я не мог. В глазах Рудольфа я был спятившим заказчиком, возомнившим себя творцом, не сняв за свою жизнь даже видеообращения к друзьям в чатике.
И Рудольфа можно было понять: дело свое он знал, по отзывам той же Насти прекрасно ставил свет, просчитывал мизансцены и мог повторить кучу авторских стилей именитых режиссеров. Вот только с личным видением у него были проблемы. Ну вот не мог он родить что-то новое.
Зато Эльза, которую я назначил присматривать за съемочным процессом в мое отсутствие, поразила Рудольфа, он оценил ее взгляд, проникающий до самых печенок. Теперь режиссер таскался за демонессой, уговаривая все бросить и пойти сниматься в его фильме. Варвару, которая, между прочим, была когда-то профессиональной и знаменитой актрисой, эти метания бесили.
Поняв, что так мы каши не сварим, я попросил Эльзу согласиться сходить с Рудольфом в ресторан, а он звал ее на свидание каждые пять минут, напоить творца до состояния нестояния и выкачать из его мозга все, что там найдется из сферы кино и режиссуры. В конце концов любовь прежнего Беринга к кинематографу передалась мне по наследству, так почему бы мне самому не начать снимать фильмы? Ну или, учитывая мою очевидную занятость, хотя бы не продюсировать фильмы, но со знанием дела и с пониманием процесса.
— Только споить? — деловито осведомилась Эльза, кажется, решившая меня немного потроллить.
— Остальное — на твое усмотрение. Как я много раз говорил, выкачивание базы знаний никак с постельными утехами не связано. А в твою личную жизнь я лезть не собираюсь.
Шансов заполучить эти самые утехи у Рудольфа было ничтожно мало. Эльза, абсолютно не скрываясь, вступила в отношения с Полковником. Я мог только порадоваться, что эти изломанные души нашли утешение друг в друге.
На утро я получил желанный обруч с кинематографической премудростью, про способы его добычи Эльза рассказывать отказалась, но я не вчера родился, ничего интересного между ней и Рудольфом не произошло. Напоила, усыпила и выкачала все, что требуется.
В итоге после двух недель совершенно нелепых споров мы досняли ролик за два дня и еще за день я смонтировал фильм так, чтобы ментальная магия в нем заработала, и отправил менеджеров «Улитки» размещать его на телевидении.
Эмма Брехт затащила меня в Медный Дом, чтобы продемонстрировать двадцать блестящих, будто только что вышли с конвейера, мусоровозов идеальной конструкции. Новыми они, конечно же, не были, пять из них мы выкупили за гроши у компании, обслуживающей городок Вольнов, ближайший к моему «Проекту Чистота». Остальные пятнадцать созданы из мусора, доставшегося по наследству от «Балтийского транзита». База для Эммы значения не имела, все равно машины полностью переделывались. Важно было сохранить номера двигателей и шасси, чтобы не мучаться с перерегистрацией. Ничего, скоро мы зарегистрируем собственный автомобильный завод.
И первым шагом к этой цели стала автомобильная выставка в Милане, прекрасный повод показать миру наше главное достижение: обновленный кабриолет Петербург! Попасть нуворишам вроде нас на такое событие слишком непросто, но тут уж я не стал играть в гордость и попросил об услуге своего друга Луиджи Виттарио. Адвокат мафии не стал кобениться, особенно когда мы показали ему этого красавца. Луи пришел в восторг. Его правая рука Морроне сделал пару кругов и дал кое-какие комментарии. Эмма, присутствующая при демонстрации, фыркнула, но приняла замечания к сведению.
Я даже пообещал Луиджи в качестве благодарности за все, что он для нас сделал, первый же серийный образец в подарок. Он расчувствовался и посоветовал не ждать, когда мы откроем целый завод, что во многих отношениях сложно и долго, а зарегистрировать тюнинговую мастерскую. Это звучало разумно, ведь и Петербург мы создали не с нуля, а переработали старый прототип. Такая мастерская может получить заказы уже на выставке, если кабриолет понравится посетителям.
Я понял намек и тут же позвал Настю, с которой мы запустили новый ролик, уже посвященный кабриолету. Его можно как крутить на стенде, так и показывать автомобильным журналистам, которые слетятся выставку как мухи… ну ладно, как осы на варенье. Вообще нам нужен был человек, способный организовать все необходимое на выставке. Включая девушек в мини-юбках на стенде, презентацию и тест-драйвы. Луиджи тут же посоветовал нам агентство, которое все это умеет и делает хорошо.