Кутузов продолжает: «Европе, ваше сиятельство. Только Суворов может оградить Европу от грозных сюрпризов генерала Буонапарте».
Голос из свиты: «Приехал!»
Все двигаются к окну.
367. Общ. 2,29 К окнам галереи быстро бросаются дамы, сановники и генералы. Доносится отдаленное «ура».
368. Ср. 2,29 Проходит дама. Видны ноги проходящих сановников.
369. Кр. 1,24 В окно смотрят дамы и сановники.
370. Общ. 3,27 Гатчинский плац. Вдоль шеренги войск виден идущий Суворов. Его сопровождает громкое «ура».
371. Ср. 0,06 Дамы смотрят в окно.
372. Общ. 1,35 Открывается дверь Чесменской галереи. Камер-лакей, появляясь, докладывает: «Его сиятельство…»
373. Ср. 0,41 Камер-лакей.
374. Кр. 1,19 Смотрят дамы и сановники. Голос камер-лакея: «…граф Суворов-Рымникский!»
375. Кр. 2,05 Смотрят двое сановников и дама.
376. Кр. 1,22 Смотрят генералы.
377. Общ. 4,20 В открытую дверь Чесменской галереи входит Суворов, оглядывает присутствующих. Сделал движение по паркету, поскользнулся, выронил шляпу и палку. Дамы смотрят с удивлением.
378. Кр. 0,36 С удивлением переглядываются сановники.
379. Кр. 1,01 С удивлением переглядываются дамы.
380-381. Общ. 3,00 К Суворову подбегает молодой офицер. Подняв шляпу и палку, он подхватывает под руку Суворова.
382. Общ. 2,50 (Панорама.) Отделившись от свиты, Кутузов подходит в Суворову.
Суворов радостно приветствует Кутузова: «Мишенька, одноглазенький мой!»
383. Ср. 7,08 Суворов целует Кутузова, говорит: «Вот спасибо, хоть одного родного встретил!» Оглянувшись, с удивлением говорит: «Ой, маменьки! Генералов-то сколько!»
Обращается к молодому офицеру: «Андрюша! Веди, Андрюша, склизко!»
384. Общ. 18,40 (Панорама.) Расступаются сановники и генералы, появляется идущий под руку с молодым офицером Суворов. Все окружающие кланяются ему. Он отвечает поклоном. Из противоположной двери появляется Аракчеев. Суворов направляется навстречу ему. Аракчеев низко кланяется Суворову. Суворов в свою очередь утрированно почтительно кланяется Аракчееву и подходит к нему.
385. Ср. 6,34 Суворов говорит Аракчееву: «Здравствуй, граф необычайный! Я, милый, житие твое каждое утро наизусть повторяю».
Аракчеев удивленно спрашивает: «Как так?»
Суворов отвечает: «А вот как… »
386. Кр. 1,45 Суворов продолжает: «… Прошедшего года ноября седьмого – комендант»
387. Кр. 1,03 Слушает Аракчеев.
Голос Суворова: "…восьмого – генерал…"
388. Кр. 1,01 Суворов продолжает: «…девятого – в гвардию, двенадцатого – в бароны…»
389. Кр. 2,19 Аракчеев.
Голос Суворова: «…четырнадцатого – Анну первой степени да душ крестьянских двадцать тысяч…»
390. Кр. 2,34 Суворов продолжает: «…А ноне, года не прошло, – в графы. Где уж нам, старикам, за тобой гоняться!»
391. Кр. 4,33 Аракчеев отвечает: «Я государю моему без лести предан. Воля его величества награждать не по заслугам».
392. Ср. 4,08 Суворов говорит Аракчееву: «И-и, милый. Были бы чины да ордена, а заслуги завсегда найдутся!»
393. Общ. 3,18 Лакей, стоящий в дверях, произносит: «Его императорское величество просит графа Суворова-Рымникского пожаловать на личную аудиенцию!»
394. Ср. 2,05 Суворов говорит Аракчееву: «Вот, спасибо, ждать не заставил!» Уходит.
395. Обш. 4,46 К открытой двери подходит Суворов. Поравнявшись с лакеем, низко ему кланяется.
396. Кр. 1,04 Дама с удивлением говорит:«Лакею кланяется!»
397. Обш. 1,36 Молодой офицер, подбегая к Суворову: «Ваше сиятельство… »
398. Кр. 4,13 Молодой офицер говорит Суворову: «…это лакей!»
Суворов отвечает: «Знаю, милый, знаю, оттого и кланяюсь. Сегодня лакей, а завтра, гляди, барон!»
399. Общ. 4,25 Суворов проходит в дверь Тронного зала.
Слышны возмущенные голоса сановников и генералов.
400. Кр. 3,25 Аракчеев знаком предлагает свите замолчать.
Голоса затихают.
Глава II
Композиция кинокадра. Основы кинокомпозиции
В каждой области художественного творчества понятие композиция приобретает свое содержание в зависимости от идейно-художественных задач, решаемых данным видом искусства, специфики его изобразительно-выразительных средств и особенности технологии создания произведений.
В кино понятие композиция может иметь несколько значений.
Фильм как драматургическое произведение строится по законам драматургической композиции.
Фильм как кинематографическое произведение требует изобразительно-монтажной композиции сцен и эпизодов и организации снимаемого материала на картинной плоскости кадра (на пленке и экране), т.е. киноизобразительной композиции кадра.
В игровом фильме работа над композицией кадров эпизода осуществляется в тесной связи с изобразительно-монтажным решением этого эпизода на основе его драматургической композиции в сценарии.
Композиция кадра формируется на всех этапах создания фильма – при разработке режиссерского (постановочного) сценария, когда определяется изобразительно-монтажное решение эпизодов фильма; на съемочной площадке, когда выбирается кадр, строится мизансцена, решается освещение, выполняется операция съемки; и, наконец, в процессе монтажа фильма из снятого материала, когда уточняются и окончательно оформляются образы фильма, его изобразительная стилистика.
Драматургически фильм делится на эпизоды и сцены. Под эпизодом обычно понимают отрывок фильма, объединенный единством драматургического действия, единством темы. Сценой можно назвать часть эпизода, происходящую в течение определенного отрезка времени, в одном месте и с участием одних и тех же людей.
Сцены и эпизоды фильма состоят из отдельных кадров, т. е. отрывков драматургического действия, снятых на отдельных отрезках пленки. Содержание фильма излагается посредством непрерывной демонстрации смонтированных кадров, воссоздающих на экране единую непрерывную, развивающуюся во времени и в пространстве картину.
Специфическим, присущим только киноискусству способом изложения содержания, способом организации съемочного материала является изобразительно-монтажный метод построения фильма.
Изобразительно-монтажная форма построения кинофильма позволяет свободно оперировать пространственными и временными связями, оптически выделять главное и существенное в действии, усиливать его выразительность, сопоставляя с другими кадрами, наконец, достигать высокой образности киноповествования.
Изобразительно-монтажная форма решения фильма, найденная еще в немом кино, до сих пор не теряет своего значения.
…Действие в фильме «Чапаев» происходит на мчащейся по полю тачанке, на мосту через реку, на улице села, в железнодорожном вагоне, на полу избы. Артист Б. Бабочкин, исполняющий роль Чапаева, стреляет из пулемета на тачанке, мчится на коне по полю боя, чертит схему боевой операции, лежа на полу избы, и т. д.
Тачанка, поле боя, река и пол избы являются своеобразными сценическими площадками, а скачка на коне, проезд на тачанке и чертеж карты, лежа на полу, – мизансценами, которые поставлены режиссером в предметном пространстве кадра и сняты на пленку оператором.
Проследим принцип решения одного из эпизодов фильма «Чапаев» – «Петька на крыльце». О содержании этого эпизода можно судить по отрывку из монтажного листа фильма.
1. Общ. 4,93 Из зтм. Деревенская улица. Около колодца отдыхают отряды чапаевцев.
2. Ср. 1,77 За лафетом пушки два чапаевца смотрят и улыбаются.
3. Общ. 3,11 На крыльцо выходит Петька и стреляет из пистолета в воздух.
4. Ср. 0,76 Группа чапаевцев в тревоге подняла головы.
5. Кр. 0,62 Недоуменно смотрят Анка и иваново-вознесенский рабочий.
6. Ср. 2,85 Петька подымает руку и кричит: «Тихо, граждане, Чапай думать будет!»
7. Ср. 0,83 Улыбаются Анка и рабочий.
8. Ср. 1,79 Широко улыбается Петька и, довольный, усаживается на крыльце.
Действие в этом эпизоде – по фильму – происходит в одном месте и в одно время – на улице села, занятого чапаевцами. Но каждый кадр был поставлен и снят самостоятельно. Отдельными кадрами снята сцена «Петька на крыльце» (кадры 3, б, 8), действия Анки и рабочего у колодца (кадр 5), общий план улицы (кадр 1) и средний план группы чапаевцев (кадры 2 и 4).