Система раздельного освещения позволяет обработать светом поверхности и архитектурные формы декораций, чтобы показать их форму, цвет и фактуру, наложить на них световые пятна и блики белым или цветным светом, создать тени, оттушевать рельефы, отмоделировать и выявить их объемно-пластическую форму.
Раскладка света по поверхности декораций, которые особенно на общих планах занимают большую часть кадра, играет важную роль в решении тональности и колорита изображения.
Иногда при распределении света и тени по поверхности стен, полов и предметов оператору важно подчеркнуть, что эти света и тени легли от того или иного определенного источника света. Но каковы бы ни были побочные задания, оператор всегда должен компоновать расположение светов и теней в связи с действиями актеров в кадре, согласовывая раскладку световых пятен и затенений с движениями и остановками фигур. Во всех случаях недопустима случайность и неряшливость в освещении. Кинокомпозиция всегда требует четкой планировки движения актеров в кадре и соответственно четкого распределения светотени и цвета на поверхности декораций, являющихся фоном для фигур и актеров.
Для освещения декораций в павильоне оператор использует кинопрожекторы, установленные на осветительных лесах, светильники, подвешенные над декорацией, и осветительные приборы, установленные на полу павильона.
При установке приборов на осветительных лесах оператор дает светотехникам (осветителям) необходимые указания относительно предмета освещения, величины развода пучка и размера пятна, а также применения сетки или фильтра.
При конструкторской разработке декорации оператор указывает расположение осветительных лесов. В случае, если для установки приборов требуются особые постройки, то заранее определяется место и характер этих построек. Оператор передает в осветительный цех схему-план установки осветительных приборов, согласно принятой на студии форме.
Система установки осветительных приборов на подвесных лесах является удобной и рациональной. Она дает возможность легко маневрировать приборами, направляя световой пучок в нужное пространство декораций. Световой пучок, направленный на объект сверху под углом 30-45°, хорошо освещает фигуры и предметы, не дает теней на стенах. Свет сверху позволяет вести локальное освещение отдельных фигур, архитектурных элементов декораций и предметов обстановки.
На полу на треногах устанавливаются приборы для освещения крупных планов актеров или для создания специальных световых эффектов.
При освещении фигур в декорации, как мы уже говорили, применяют основные виды света: заполняющий, рисующий, моделирующий, контурный и фоновый. Каждый из данных видов света выполняется специально установленными осветительными приборами, работающими в определенном направлении и освещающими определенные элементы декорации и фигуры. Так, например, контурный свет выполняется приборами, расположенными напротив камеры.
Если в одной и той же декорации меняются направления съемки, то изменяется и схема освещения. В этих случаях оператор должен предусмотреть соответственно разное распределение света осветительных приборов, а иногда и иное их размещение. Поэтому при установке света оператор дает схему света как для основных, так и для обратных точек съемки.
На производстве имеются нормы на мощность устанавливаемой в декорации осветительной аппаратуры и на расход электроэнергии при съемке. В соответствии с этим оператор должен использовать для съемки необходимое и достаточное количество осветительной аппаратуры и экономно расходовать электроэнергию. Однако при этом необходимо учитывать, что рациональность использования осветительной аппаратуры не связана с уменьшением количества приборов. На съемке прежде всего важна экономия времени и, следовательно, быстрая установка освещения для каждого кадра.
Для работы со светом в павильоне оператор имеет набор осветительных приборов с оптической системой (прожекторы) и приборов общезаполняющего света. Кинопрожекторы со ступенчатыми линзами различных диаметров применяются для направленного освещения поверхностей декораций и фигур.
Каждый осветительный прибор прожекторного типа дает в декорации два потока света: световой пучок, собранный и оформленный оптической системой, т.е. направленный свет (НС); световой поток, рассеянный поверхностями линзы, арматуры или рассеивателя, надетого на прибор, т.е. рассеянный свет (PC).
Направленным светом накладываются световые пятна на поверхности фигур и декораций. Освещенности, получаемые в световых пятнах, зависят от мощности и фокусировки прибора, его расстояния до освещаемой поверхности, направления света и свойств фактуры предмета или фигуры.
Рассеянный свет не учитывается в светотехнической характеристике прибора. Однако при построении освещения павильонных объектов нельзя пренебрегать освещенностью, создаваемой в пространстве декорации рассеянным светом так же, как и нельзя пренебрегать светом, рассеянным поверхностями декорации. При съемке на высокочувствительных черно-белых пленках этот рассеянный свет создает в пространстве декорации освещенности, часто вполне достаточные для экспозиции как светлых поверхностей, так и теневых элементов.
В тех случаях, когда в светлой декорации установлено большое количество прожекторов, рассеянный арматурой свет создает весьма высокую пространственную освещенность. Это обстоятельство обязательно следует принимать во внимание при экспонометрических расчетах.
Особенно важно учитывать рассеянный свет при переходе от общих планов к средним, так как когда выключается часть осветительных приборов, пространственная освещенность может значительно снизиться и ослабнет заполняющий свет. В результате может усилиться контраст между световыми и теневыми элементами, потеряется проработка цвета и фактуры в тенях, ухудшится воспроизведение пластических форм.
Необходимо учесть, что в павильоне, так же как и на натуре, освещенность в светах – это суммарная освещенность направленного и рассеянного света.
Рассеянный, заполняющий пространство свет освещает все элементы фигуры, движущейся в пространстве. Это имеет самое существенное значение для освещения фактуры одежды и кожи лица как в светах, так и в тенях.
Чем расчлененнее декорация и чем разнообразнее архитектурные рельефы и проемы, чем сложнее по движению мизансцена и чем темнее костюмы актеров, тем больше осветительных приборов требуется при съемке. Наибольшего количества света требует массовка, одетая в темные костюмы, ибо фигуры, одетые в темное, взаимно затеняют друг друга, в этих случаях необходим особенно высокий уровень заполняющего света.
При определении необходимого для освещения павильонных объектов количества осветительной аппаратуры и расходуемой электроэнергии следует принимать во внимание, что необходимая освещенность элементов объекта зависит, во-первых, от светочувствительности пленки и принятой съемочной экспозиции, а во-вторых, от эффекта освещения, от размеров, планировки и архитектурных рельефов декораций, от фактуры и цвета декораций и костюмов и от сложности мизансцены.
Правильное построение освещения интерьеров требует сочетания направленного и рассеянного света.
Общий уровень рассеянного света, как известно, складывается аддитивно: из света, рассеянного всеми включенными в момент съемки осветительными приборами, и из света, отраженного поверхностями декораций. Но основную освещенность все же дает специально установленный, так называемый верхний свет, заполняющий пространство декораций.
Свет от верхних подвесных приборов в павильоне как бы заменяет свет неба на натуре и необходим для создания достаточного уровня пространственной освещенности в каждой точке декорации и на каждом элементе объекта.
При съемке движущегося в пространстве объекта особенно необходимо иметь в тенях достаточную и равномерную освещенность. Только это условие обеспечит нормальное воспроизведение теневых элементов.
Исключение составляют случаи специальных эффектов, решаемых в контрастной тональности, когда тени задано получить черными (не экспонированными).