Солнышко серп нагревает,
Солнышко очи слепит.
(II, 185)
Стонет он по полям, по дорогам,
Стонет он по тюрьмам, по острогам...
(II, 54)
Стала скотинушка в лес убираться,
Стала рожь-матушка в колос метаться...
(II, 184)
Таких двойных стихов у Некрасова множество, и в их создании он необычайно силен. Здесь ярче всего сказывается песенная природа его стихотворства, причем необходимо отметить, что и при отсутствии буквального тождества слов его стихи нередко сохраняют параллельность структуры, например:
Дыхну — с ладони скатишься,
Чихну — в огонь укатишься,
Щелкну — мертва покатишься.
(III, 161)
Спелому колосу — серп удалой,
Девице взрослой — жених молодой!
(I, 116)
Здесь нет одинаковых слов, но эти строки расположены так симметрично, грамматические формы их так совпадают, что параллельность их живо воспринимается ухом. Именно эта параллельность всех отдельных частей стиха и составляла излюбленный композиционный прием Некрасова:
«Нет у вас матушки!» — молвила Марьюшка,
«Нету родимой!» — прибавила Дарьюшка.
(II, 155)
Как грабли руки тощие,
Как спицы ноги длинные...
(III, 203)
Кругом леса дремучие,
Кругом болота топкие...
(III, 261)
В груди у них нет душеньки,
В глазах у них нет совести...
(III, 273)
Иногда параллельность двух строк устанавливается не на основе смыслового подобия, а на основе контраста:
Передо мной — холодный мрак могилы,
Перед тобой — объятия любви!
(I, 164)
Темные зимние дни,
Ясные зимние ночи...
(II, 407)
Так глубоко ненавижу,
Так бескорыстно люблю!
(I, 151)
Ходит в зимушку студеную,
Ходит в летние жары...
(I, 105)
Раньше людей Ермолай подымается,
Позже людей с полосы возвращается...
(II, 201)
Иногда эти песенные параллели охватывают не две, а четыре строки:
Будут песни к нему хороводные
Из села по заре долетать,
Будут нивы ему хлебородные
Безгреховные сны навевать...
(II, 118)
Но и в таких стихах нередки случаи смыслового контраста между параллельными частями строфы:
Повели ты в лето жаркое
Мне пахать пески сыпучие,
Повели ты в зиму лютую
Вырубать леса дремучие...
(II, 103)
Так же тесно связаны с устно-поэтической традицией напевные подхваты второй половины стиха:
Аммирал-вдовец, по морям ходил,
По морям ходил, корабли водил.
(III, 367)
С родом, с племенем; что народу-то!
Что народу-то! С камнем в воду-то!
(III, 367)
А старуха-то мать и без меры возьмет, —
И без меры возьмет — что останется!..
(II, 70)
Не вей гнезда под берегом,
Под берегом крутым!
(III, 271)
Шумят они по-новому,
По-новому, весеннему.
(II, 149)
И гнется, да не ломится,
Не ломится, не валится.
(III, 267)
Мало слов, а горя реченька,
Горя реченька бездонная!..
(II, 165)
Так же характерны для песенной структуры стихотворений Некрасова такие повторы:
«Жирей-жирей до времени» (III, 226). «Гуляй-гуляй до осени» (III, 226). «Убей, убей изменницу» (II, 149). «Ты прости, прости, полянушка» (II, 164). «Ой! ночка, ночка пьяная!» (III, 199).