Но как же сложилась участь главного из заговорщиков, Джакоппо Пацци? Оставив своего беспомощного младшего брата на растерзание толпы, Джакоппо покинул пределы города, но был тут же схвачен крестьянами, отказавшимися принять золото в обмен на жизнь. Джакоппо был жестоко избит и связан, а затем на простой крестьянской телеге привезен во Флоренцию. К Джакоппо был применен допрос с пристрастием, целью которого было выяснение всех имен заговорщиков. Еще надеясь на спасение своего младшего брата, Франческо, Джакоппо заявил мучителям, что его и его брата поддерживает папа Сикст IV. После допросов Джакоппо был повешен в том же окне, что и его брат, но, обладая крепким здоровьем, он долго сопротивлялся смерти, выкрикивая проклятья и заявляя, что отдает свою душу дьяволу.
Тело Джакоппо после смерти было захоронено в фамильном склепе, построенном великим архитектором Ф. Брунеллески. Этот склеп представлял уникальное архитектурное строение великого мастера, в котором впервые было применено купольное строение крыши.
Через месяц, в мае 1478 г., тело Джакоппо было вынуто из семейного склепа и перезахоронено возле городской стены, где погребали городских бродяг и нищих. Это вызвало в городе волну слухов и небылиц. На рынках и площадях Флоренции женщины судачили о том, что перезахоронение нечестивца на освященной земле может навлечь гнев божий и вызвать гибель урожая. Тогда тело Джакоппо вновь было вынуто из земли и брошено, дети стали таскать труп по всему городу, держа его за веревку, которой была обвязана шея висельника. Дети подтаскивали труп к дверям домов флорентийцев, останавливались возле дверного молотка и кричали: «Стучи в дверь». Когда эта страшная забава им наскучила, они отволокли тело к реке Арно и бросили с городского моста Рубиконте в воду. Утром следующего дня уже в Броцци дети извлекли тело из воды, повесили на иве и хорошенько избили палками. Затем бросили труп отступника в реку Арно. Согласно городским легендам, тело мертвеца еще долго плыло по реке, достигнув берегов Пизы.
Драматична судьба священников, ставших участниками заговора. Они были обнаружены в монастыре в Бадие, где они пытались скрыться от расправы. Привезенным во Флоренцию священникам прилюдно были отрезаны носы и уши, а затем они были обезглавлены.
После подавления заговора Лоренцо Великолепный устроил невероятно пышные похороны для своего младшего брата, демонстрируя непоколебимость власти Медичи над Флоренцией. Теперь во Флоренции не осталось ни одной политической силы, способной угрожать власти Медичи, и Лоренцо Великолепный мог в полной мере насладиться вкусом безраздельной власти, ключи от которой флорентийцы сами добровольно вложили ему в руки. Внимательно изучая детали заговора Пацци, можно легко предположить, что подобные решительные действия, направленные на устранение конкурентов, были выгодны в большей степени Медичи, чем Пацци. Если на время забыть о ста растерзанных или повешенных участниках заговора, можно с удивлением обнаружить, что итогом этого вспыхнувшего вооруженного мятежа, поддержанного папским престолом, стала убедительная и неоспоримая победа клана Медичи.
После гибели Джулиано Медичи Лоренцо Великолепный превратился в тирана — правителя Флоренции с неограниченной властью. Приход к абсолютной власти Лоренцо Медичи был окрашен трагическим светом. Символично, что день заговора совпал с одним из величайших христианских праздников — Пасхой. Помня о трагических и скорбных событиях, связанных с праздником Пасхи, в основе которых лежит победа жизни над смертью, можно увидеть в образе умирающего Джулиано символическую жертву, принесенную на алтарь величия семейства Медичи. И на фоне этой жертвы, воспетой поэтами и запечатленной живописцами, история как-то легко простила смерть ста заговорщиков, убитых сторонниками Лоренцо.
Медичи и галерея Уффици
Завораживающий магнетизм членов семейства Медичи таится не только в той мрачной славе, с которой они вошли в мировую историю, и той легкости, с которой народ поверил Лоренцо Медичи, обратившемуся к нему, народу, за помощью наказать убийц брата. В сравнении с настоящими злодеями, чьи фигуры окрашивали палитру истории в трагические цвета смерти — Нероном, Калигулой, царем Иродом, Иваном Грозным, Кромвелем, — Медичи выглядели не столь мрачно. Парадокс истории заключается в том, что Медичи фактически были первыми светскими государями в мировой истории, которые возвели меценатство в ранг государственной программы, но во всех учебных и популярных пособиях о них говорят лишь как о великих тиранах и убийцах. На протяжении трехсотлетней истории Медичи трепетно заботились о культурном развитии Флоренции, не жалея денег для создания подлинных шедевров мировой культуры и искусства.
Конечно, было бы неправильным утверждать, что Медичи были единственными правителями, уделявшими столь пристальное внимание искусству, выступая в роли покровителей талантливых, но бедных художников, музыкантов, архитекторов. Сколько можно привести в мировой истории примеров, когда великие правители добровольно расставались со своей художественной коллекцией, собираемой с любовью и трепетом столетиями, т. е. целыми династиями!
Медичи и здесь оказались пионерами. Галерея Уффици, распахнувшая свои двери для всех любителей искусства во времена Медичи, была единственным музеем в мире, посещение которого было доступно всем без исключения жителям Флоренции. Термин «галерея» (итал. galleria) был впервые введен флорентийцами для обозначения длинного светлого помещения с большими окнами на продольной стене комнаты. Создавая доступный музей, хранящий под своими сводами настоящие произведения искусства, блистательный Лоренцо Великолепный вряд ли мог надеяться или предполагать, что его детище сможет пережить своего создателя.
Доподлинно неизвестны истинные причины, подтолкнувшие Лоренцо на столь щедрый поступок. Можно лишь высказать предположение, что Лоренцо, с одной стороны, было крайне важно показать свое могущество и подлинное великодушие настоящего господина Флоренции, делая доступными шедевры, выставляемые в галерее жителям города. С другой стороны, можно предположить, что Лоренцо втайне боялся флорентийцев. Можно с уверенностью утверждать, что именно простым гражданам города-республики Лоренцо Великолепный был обязан концентрацией власти в своих руках, произошедшей на пике популярности. Этот широкий жест только укреплял авторитет семейства Медичи в глазах флорентийцев, смягчая постоянно накатывающие волны недовольства горожан по отношению к ним. Открывая посетителям двери художественной галереи, Медичи очень трепетно относились к произведениям искусства, собранным под ее сводами. Современники отмечали гармоничное единство интерьера и художественных работ. В залах галереи во времена Медичи выставлялись произведения С. Ботичелли, Л. да Винчи, Рафаэля.
Сегодня галерея Уффици представляет уникальное собрание произведений искусств, не имеющее аналогов во всей Италии. Объясняется это достаточно просто. Великолепные художественные произведения, созданные итальянскими художниками, в предприимчивом XIX в. распродавались с невероятной быстротой, переходя в частные коллекции состоятельных русских, французских, а в конце века и американских любителей живописи. Неудивительно, что современные ведущие музеи России, Парижа и Нью-Йорка могут похвастаться прекрасными коллекциями итальянской живописи, о чем музеи Италии могут только мечтать. Исключение составляет галерея Уффици. Последняя представительница рода Медичи, герцогиня Анна-Мария, безвозмездно подарила Флоренции уникальную коллекцию при условии, что она никогда не покинет Флоренции и будет доступна публике. Поступок этот лучше всего оценить, зная всю непростую историю семьи Медичи, да и наше обращение к истории картинной галереи не является праздным любопытством.