Камера словно придвинулась и показала стартовую позу Стольниковой вблизи: ноги на ширине плеч, руки сложены на груди, голова слегка наклонена вниз и повёрнута вправо. Потом камера сосредоточилась на лице фигуристки, и стало видно, насколько она красива. Заиграли первые аккорды вальса Амели.
Откинув левую руку в сторону и исполнив изящное аллонже, Люда правой кистью с пальцами, согнутыми в щепоть, сделала несколько быстрых взмахов, словно рисуя что-то на картине. На лице появилась широкая счастливая улыбка.
Через несколько секунд Людмила прекратила рисовать, левой рукой, согнутой в локте, словно взяла то, что изобразила, внимательно вгляделась в воображаемую картину, и удивилась нарисованному. Правая рука отставлена в сторону и качнулась в изящном аллонже. Радость! Картина ожила!
Приложив правый указательный пальчик к правой щеке, Люда склонила голову и словно задумалась, по-прежнему мило улыбаясь, а потом словно очнулась. Со стороны казалось, будто произошёл эмоциональный взрыв, настолько резким был переход от состояния умиротворённости к активной фазе проката.
Люда от груди в стороны раскинула обе руки, потом исполнила стремительный пируэт тур-шене с правой ногой в сторону, потом два пируэта подряд с руками в овал над головой.
Выйдя из статичной позиции, Люда несколькими подсечками набрала скорость, покатив по направлению к правому короткому борту, там исполнила прыжок гранд-жете, после него пируэт с руками наверх, развернулась задними перебежками и покатила к левому короткому борту.
В этот раз стартовая разгонная связка получилась очень стремительная, красивая и техничная, исполненная на одном дыхании — сказывались непрерывные тренировки. Раздались пока ещё редкие аплодисменты болельщиков.
Сделав по пути моухок, чоктау и тройку, Люда развернулась на ход назад и прыгнула стартовый каскад тройной флип — тройной тулуп. Чисто!
Выехала в быструю очень красивую арабеску, высоко подняв левую ногу и раскинув руки в стороны. Потом исполнила несколько пируэтов, погасив скорость, остановилась, сделала циркуль на месте и заняла статичную позицию лицом к судьям, на левой ноге. Правая нога при этом поднята назад и вверх, в арабеске. Люда сплетает кисти у груди, поднимает голову и смотрит на трибуны, словно моля бога о счастье.
Взгляд её наткнулся на Анну Александровну с родственниками, которые, естественно, купили самые дорогие места над судейскими трибунами. Сейчас мама не была за тысячи километров, она находилась здесь, на верхнем ряду трибун, всего в 20-ти метрах, и Люда явно ощутила её поддержку. Глаза Анны Александровны, казалось, горели ярким светом среди толпы зрителей. Получив такой мощный посыл, Люда ещё больше задала темп проката.
На месте сделала несколько пируэтов с ногой, отставленной в аттитюде, потом продвинулась тройкой к центру арены, снова сделала несколько быстрых пируэтов, постепенно раскручиваясь, и вошла в комбинированное вращение со сменой ноги. Перебрала все положенные позиции: сначала либела, потом волчок сидя, после него перепрыжка с левой ноги на правую и смена направления вращения, потом пистолетик, потом опять либела. В каждой позиции по 6 оборотов, как положено правилами.
Вращение получилось очень чистое и зрелищное: на хорошей скорости, с правильными, выверенными положениями рук и ног, без потери скорости при перемене позиции. Раздались уже более громкие аплодисменты. Пока ещё Стольникова шла чисто! Полностью в своём стиле!
Исполнив вращение, Люда сделала несколько пируэтов и покатила к центру арены, где моухоком сменила направление движения с назад на вперёд, присела на левой ноге, сделала мах правой и прыгнула двойной аксель. Всё точно по заветам Брона! Никакого трикселя! Хотя сейчас она подумала, что тройной аксель, возможно, вышел бы идеальный: заход на него получился правильный и аккуратный, и скорость набралась хорошая.
Сделав «собачку», выехала из акселя, сделала несколько крутых разворотов, моухоков и чоктау, при этом делая хореографические движения, поставленные Железновым: активно работала руками, ногами, корпусом и постоянно улыбалась. На зрителей эта связка произвела очень хорошее впечатление: наградой стали громкие аплодисменты.
Красивая связка переросла в дорожку шагов. Было два способа выполнить её: пройти быстро, как на Небельхорне, загрязнить и смазать элементы, не доделывая петли или приподнимая лезвия при поворотах и разворотах. Второй способ: сделать дорожку медленно, тщательно выписывая все положенные дуги и шаги, но при этом существовала опасность оторваться от музыки и начать, как говорят специалисты, «ковыряться на дорожке».