Сделав круг, Люда остановилась, сделала трагическое выражение лица, взмахнула руками и задними перебежками покатила к правому короткому борту.
«Темно», — с большим неудовольствием подумала Людмила. — «Как тут прыгать-то? Сейчас свалишься ещё!».
Освещение действительно было намного более тёмным, чем на том же самом Небельхорне: сейчас она ехала, смотрела на лёд и просто не видела его! Решила не рисковать, а прыгнуть самый простой прыжок. Почти в абсолютной темноте. Это был самый разумный вариант.
Исполнив несколько пируэтов, Люда сделала риттбергерную тройку и прыгнула тройной сальхов. Нечисто!
Прыжок получился с большим недокрутом, приземлением в степ-аут и касанием льда рукой. Конечно, это смазало весь трагизм музыки и номера. Однако ничего не поделать, надо катить дальше. После прыжка предполагался долгий выезд в красивую арабеску с руками в стороны. Однако сейчас этого уже сделать, понятное дело, было уже невозможно, поэтому Люда почти остановилась.
Настало время для стационарной позиции номер два. Люда скрестила ноги, поставив правую за левую, взмахнула руками, как крыльями, потом правой рукой, слегка согнутой в локте, как будто заслонилась от чего-то, летящего с неба, а левой рукой, наоборот, словно оттолкнулась от земли. Балетная позиция номер три, частично пять. Раздались громкие аплодисменты.
Музыка зазвучала более энергично, в композицию включились ещё два тенора. Люда с места стартанула задними перебежками, сделала широкий размашистый моухок, развернулась, исполнила несколько красивых пируэтов и покатила к левому короткому борту, у которого проехала крутыми рёберными дугами, притормозила и вошла во вращение заклоном. Вращаясь на левой ноге, правую отставила в сторону, выгнулась вправо, сделав четыре оборота, взяла правой рукой за лезвие левого конька и одной рукой затянула себя в вертикальный шпагат. Позиция, несмотря на кажущуюся сложность, для неё, для её нынешней растяжки, смотрелась сейчас очень лёгкой. Без труда, как волчок, на бешеной скорости сделав 10 оборотов, Люда опустила ногу, сделала несколько пируэтов, крутых дуг и покатила к правому короткому борту по траектории буквы С.
По пути исполнила очень красивый кантилевер, доехала до середины, переменила позицию и проехала несколько метров гидроблейдом, докатила до правого короткого борта, развернулась задними перебежками и вошла прыжком во вращение. Вращение сделала относительно простым: сначала вращалась в либеле, потом в кольце, потом затянула себя в бильман, взявшись правой рукой за правое лезвие конька.
Кажется, только начала кататься, а уже показательный подходит к концу, что такое две с половиной минуты??? А так как Люда полностью погрузилась в программу, завелась печальной музыкой, то уже к середине программы вошла в эту музыку всем телом, всей душой. Она словно видела себя со стороны: тонкая стройная фигурка, как ангел на льду, пролетает в свете ярких огней, а красивое платье развевается за ней, словно от ветра, так же как вьются тёмные волосы, контрастируя с бледным личиков. Милота!
Вообще, со стороны прокат Стольниковой производил очень сильное впечатление, несмотря на то, что этот показательный номер был поставлен буквально на коленке, методом тыка: оказались подобраны самые зрелищные, лучшие позиции и элементы, подходящие к физической конституции красивого юного тела Стольниковой. При праздничном свете он производил колоссальное впечатление, и зрители к концу проката не могли сидеть на месте, вставали, начинали хлопать в ладоши, многие вытирали слёзы, текущие из глаз. Такова была великая сила музыки Альбинони, умноженная в 10 раз великим талантом Стольниковой под управлением Людмилы Хмельницкой, что было удивительно вдвойне.
Две с половиной минуты пролетели как один миг. Люда разогрелась и едва не сгорела эмоционально и физически. Она настолько вошла в образ, настолько вошла в музыкальную тему, что чувствовала, как у ней самой побежали слезы из глаз! Пора было прекращать это лицедейство, иначе просто встанешь здесь посреди арены, накроешь лицо руками и расплачешься непонятно от чего…
Когда музыка закончилась, Люда закончила прокат и застыла в финальной балетной позе номер пять: тело изогнуто по часовой стрелке, правая рука, согнутая в локте, ладонью заслоняет лицо, а левая отведена за спину и как бы прикрывает её от неведомой опасности, левая нога заведена за правую. Луч света сконцентрировался на тонкой фигурке.
А потом словно какое-то дежавю. Зажёгся яркий соревновательный свет. Люда открыла глаза и посмотрела на трибуны: они стояли. Стояли и молча аплодировали ей. Потом начали кричать, аплодисменты ещё больше наросли.