Интересны также отдельные детали съёмочного процесса, которыe помогают понять масштабы и трудности создания этого фильма. Для воплощения образа Куджо на экране было задействовано сразу пять различных собак. Одна из них была механической — специальной куклой, имитирующей движения головы, что позволило снять сложные сцены с безопасностью и необходимым уровнем реализма. В эпизодах нападения сенбернара на машину дрессировщики использовали любимые игрушки животного, чтобы вызвать у него нужную эмоциональную реакцию и создать эффект естественности и правдоподобия происходящего на экране. Интересно, что в сцене, где маленький Дэнни был укушен Куджо, актриса Ди Уоллес-Стоун получила реальную травму — её пальцы были поцарапаны и повреждены зубами собаки, а её реакция на экране оказалась искренней и неподдельной, несмотря на болезненность происходящего, что добавляет картине дополнительные штрихи реализма.
Также заслуживает внимания творческая сторона создания романа, которая связана с личной жизнью и состоянием самого Стивена Кинга в момент написания «Куджо». Писатель в последующем признался, что плохо помнит процесс работы над этой книгой, так как в то время проходил сложный этап борьбы с наркотической зависимостью. История и идея романа возникли после того, как его мотоцикл был отправлен в ремонт, и Кинг наблюдал за поведением соседской собаки в автомастерской, что подтолкнуло его к созданию насыщенного психологического триллера с глубоким внутренним содержанием.
Во время съёмок фильма, помимо сенбернара, для некоторых сцен был использован ротвейлер, поскольку сенбернар выглядел слишком добродушным и не позволял создать необходимую атмосферу угрозы для определённых моментов ленты. Туман и дым, окружающие заражённого Куджо в ряде сцен, создавались с помощью специального генератора тумана, известного как дымовая машина. Интенсивность дыма была настолько высока, что даже вызвала тревогу у местной пожарной службы, что привнесло дополнительные сложности в процесс съёмок. Технические аспекты работы на площадке также включали в себя создание эффектов, передающих духоту и жару внутри запертого автомобиля, где оказались герои. Несмотря на прохладную погоду на улице, актёрам пришлось использовать обогреватели, тщательно контролируя уровень шума, чтобы не повлиять на чистоту звука. Для реалистичного воспроизведения пены у пасти собаки была изготовлена специальная смесь из яичных белков и сахара, которую животное время от времени слизывало, что позволило достичь высокого уровня правдоподобия в кадрах.
Хотя по ряду параметров фильм «Куджо» по праву включают в списки значимых картин в жанре ужасов и триллера 1980-х годов, лично я отношусь к нему как к достаточно посредственной картине, которая не смогла выдержать испытание временем. Для поклонников настоящей психологической драмы и более глубоких сюжетных линий книга окажется несравненно более насыщенным и многогранным произведением, способным вызвать сильные эмоции и заставить задуматься о многих важнейших темах. Фильм, в свою очередь, воспринимается скорее как ностальгическое дополнение, построенное на визуальных образах и базовом сюжете, но без той художественной глубины и эмоционального значения, что есть в романе.
Что касается перспектив и дальнейших возможностей экранизации, было бы чрезвычайно интересно увидеть качественный ремейк «Куджо», который смог бы соединить современные технологии съёмки, продвинутую визуализацию и трёхмерную графику с более тщательной проработкой характеров и верностью оригинальному замыслу Стивена Кинга. Такой фильм имел бы все шансы стать действительно сильным и значительным произведением, удовлетворяющим как почитателей жанра триллера и ужасов, так и преданных фанатов писателя, стремящихся к глубокому художественному опыту. Разумеется, окончательное решение о том, как воспринимать эту историю — читать ли сначала книгу, а затем смотреть фильм, или воспринимать экранную версию отдельно — остаётся за каждым зрителем, исходя из личных предпочтений и интересов.