В результате их дуэт в фильме не превращается в команду, а скорее выглядит как две одинокие, незнакомые фигуры, случайно оказавшиеся в одном кадре. Вспоминая «1408», где каждый их диалог был наполнен напряжением и эмоцией, здесь остаётся лишь разочарование и досада: разве это те же самые актёры? Разве они могут так безучастно и безжизненно сыграть?
Единственная, кто пытается вырваться из этой общей пустоты, — молодая Изабель Фурман в роли Элис, потерявшей родителей девочки-подростка. Фурман искренне старается, привносит хоть немного эмоций и глубины в своего героя, но и её линия обрывается так же бессмысленно и быстро, как и всё остальное, что происходит на экране. У неё просто нет того количества экранного времени и сценарных возможностей, чтобы развить персонажа и показать какую-либо эволюцию.
Режиссура и атмосфера: Дешево, сердито и нелепо
Автором постановки стал Тод Уильямс — режиссёр, известный среди многих зрителей как человек, который, по их мнению, «изничтожил достойно начавшееся "Паранормальное явление"». Получив в руки столь важный и мощный материал — экранизацию романа Стивена Кинга, — режиссёр словно подтвердил столь стрёмную репутацию. Его видение, к сожалению, не только не раскрыло потенциал книги, но и нанесло существенный урон.
Визуальная часть фильма вызывает сильнейшее разочарование с первых кадров. Операторская работа напоминает любительскую съёмку, без оригинальных ракурсов, атмосферы и глубины. Локации, выбранные для съёмок, не создают ни малейшего ощущения масштаба апокалипсиса или глобальной катастрофы. Наоборот — место действия кажется скудным и недостаточно продуманным. Сцены насилия, которые по задумке должны были шокировать и вызывать ужас, зачастую провоцируют скорее не страх, а смех и иронию. К примеру, эпизод, в котором девушка с загадочной улыбкой разбивает себе голову о стену, выглядит не страшно, а нелепо-комично, будто вышедший из комедийного шоу. Неуместность и натянутость этой сцены буквально режут глаза.
Особенно стоит отметить абсолютно абсурдную сцену сжигания так называемых «мобилоидов» под аккомпанемент знаменитого вокализа Эдуарда Хиля (да-да, именно знаменитое «Ах, сударушка» звучит в фильме как своеобразный сигнал одержимых). В этот момент хочется не то чтобы получить опыт глубокой хоррор-сцены, а увидеть пародию на жанр, настолько вульгарно и нелепо всё выглядит на экране.
Темп повествования страдает от отсутствия чёткого видения режиссёра. Сценарий метается между жанрами и настроениями: фильм начинается как бодрый экшн, завлекающий зрителя динамикой и напряжением, но потом провисает в середине, превращаясь в затянутое и унылое блуждание по лесам, потерявшее всякую интригу и эмоциональный накал. Финальные сцены, которые должны были завершить историю мощным аккордом, вовсе теряют ритм и смысл, оставаясь размытыми и неубедительными. Зрители в едином порыве отмечают, что «всё в этом фильме среднее: игра, сюжет, съёмки, диалоги» — и это, увы, подмечено справедливо.
Особого разочарования заслуживает образ «Президента» — уродливого человека в красной толстовке, который якобы управляет одержимыми и заведует всей катастрофой. В книге Кинга этот персонаж был по-настоящему зловещим, харизматичным антагонистом, играющим ключевую роль в развитии сюжета. В фильме он появляется внезапно из ниоткуда и исчезает столь же бесследно. Его мотивация, происхождение и смысл остались загадкой. Кто он такой? Почему именно он?» Почему он ведёт «мобилоидов»? На эти и многие другие вопросы фильм не даёт ни малейших ответов. Аналогичным образом остались без разъяснений природа сигнала и импульса, поведение «мобилоидов», а также смысл всех происходящих катастрофических событий.
Книга и фильм: Великое упрощение
Сам роман Кинга был многослойным произведением, объединившим социальную сатиру, глубокие философские размышления о коллективном сознании и разуме, метафору творческого кризиса и бессилия, а также безнадёжный, но мощный и жёсткий финал.
Фильм, увы, взял от книги лишь скелет сюжета, упрощая и обедняя оригинал до примитивного наброска:
· Главный герой, художник Клей, пребывает в аэропорту.
· Импульс распространяется через мобильные телефоны, превращая людей в одержимых.
· Встреча с персонажами Томом и Элис.
· Путешествие в поисках семьи и смысла.
· Финальная сцена у радиовышки.