И пожалуй, самой большой проблемой и разочарованием стала персонаж Дуддитса. В романе Кинга он — трагическая и глубоко трогательная фигура, умственно отсталый мальчик, который становится необычным проводником для инопланетного разума, несущего угрозу и одновременно загадку. Его внутренний мир и трагедия раскрываются постепенно, вызывая у читателя сочувствие и понимание. В фильме же Дуддитс представлен как просто «рыжий мальчик с хитрой усмешкой», и, что наиболее трагично, он не вызывает ни сочувствия, ни доверия. Ни его детское, ни взрослое воплощение не способно вызвать сильных эмоциональных откликов, а когда он внезапно превращается в инопланетянина-гуманоида, возникает только желание закрыть глаза и забыть о том, что увидел. Таким образом, именно через образ Дуддитса теряется фундамент самого сюжета и одна из главных эмоциональных осей фильма.
Режиссура Лоуренса Каздана: Тонна денег и полное отсутствие меры
Сам по себе режиссёр Лоуренс Каздан — фигура в Голливуде легендарная и уважаемая. Сценарист знаменитых блокбастеров, таких как «Индиана Джонс» и «Империя наносит ответный удар», он также известен как режиссёр камерных драм, способный тонко передавать взаимодействия между людьми, например в фильмах «Жар тела» или «Большой каньон». Казалось бы, кто лучше него сможет справиться с задачей передачи уникального сплава «ужаса и повседневности», характерного для произведений Кинга? Его предыдущие работы свидетельствовали о зрелости и мастерстве, и многие ожидали увидеть нечто особенное.
Однако «Ловец снов» оказался для Каздана испытанием, которое он не смог пройти. Визуально и жанрово фильм демонстрирует галопирующую шизофрению, быструю смену жанров и тональностей, отчаянное стремление вместить в несколько часов всё и сразу. Это вызвало хаос и фактически разрушило любую целостность картины.
Первый получасовой отрезок картины можно считать почти идеальным кино — моменты знакомства с героями наполнены теплом, воссоздаётся атмосфера детства и тёплой дружбы. Мы видим флешбэки, знакомимся с природой их телепатической связи, переживаем вместе с ними. Сцена спасения Дуддитса от хулиганов снята с той именно кинговской нежностью и атмосферой, что заставляет вспомнить лучшие фильмы о детстве и дружбе, подобные «Останься со мной». Снежные леса штата Мэн, охотничий домик, детские воспоминания — всё это вызывает у зрителя чувство ностальгии и искреннего трепета. Если бы фильм остановился на этом — возможно, он бы стал редким примером удачного экранизационного приёма.
Но дальше начинаются непредсказуемые и неожиданные сбои. Появляется сцена с бредущим по снегу мужчиной, который всячески ложно пукает — этот эпизод кажется странным даже в контексте картины. Друзья, из чувства жалости, укладывают его спать, а он запирается в туалете. Уже здесь начинается мощный саспенс, переданный с необычайным напряжением: попытки открыть дверь санузла, борьба с унитазом, ожидание того, что вот-вот из замкнутого пространства что-то вырвется наружу. Эта сцена длится около десяти минут и представляет собой концентрат плотного и даже сенсационного триллера, практически не имеющего аналогов по своему размаху и неожиданности.
Но это своего рода последний вздох качества и концентрации сюжета. После этого фильм срывается с катушек и несётся под откос — жанры начинают сменять друг друга с калейдоскопической скоростью. На смену камерной драме и мистическому триллеру приходит драма с элементами призраков прошлого, комедийный хоррор, фильм-катастрофа, военная фантастика и даже сюрреалистическая притча. Такой жанровый микс, несмотря на амбиции, приводит к дезориентации и потере направления.
Мы видим, как вертолёты расстреливают инопланетный корабль, спецназ интернирует гражданских жителей, полковник Курц цитирует «Сердце тьмы» — это попытка придать сценарию литературную основу. В сцене «склада памяти» Джонси, на экране появляется целая библиотека с карточками, что напоминает «борхесовского» рода видения и пытается добавить глубины. Каздан жадно пытается впихнуть в двухчасовой фильм абсолютно весь комплекс тем и деталей из 900-страничного романа. К сожалению, эта попытка приводит к сокрушительному фиаско, поскольку сюжет выглядит запутанным и несвязным, а зритель теряет смысл и эмоциональную связь с героями.
Книга и фильм: Алмаз, превращённый в стекло
Сама книга «Ловец снов» — произведение чрезвычайно сложное и многоуровневое. Безусловно, роман не является шедевром без изъянов, писался на фоне сильнейших болей и внутренней борьбы автора, и сам Кинг говорил о его несовершенствах. Но все же в книге присутствует то, что всегда отличает творчество Кинга — глубина и детальность характеров, проникновенные внутренние монологи персонажей, а также богатая философская подоплёка, которая заставляет задуматься о природе зла, дружбы, предательства и ответственности.