- Останнім часом сюди приходить багато людей вашої професії, гер поліцай-вахмістр, — заскреготів Польціг. – З учорашнього дня мені дошкуляли питаннями про коней, карету, моє алібі тощо. Ви ж бажаєте дізнатися дещо про інше. Дещо про архітектурну символіку, правда? Я пам'ятаю нашу розмову по телефону.
- Так, пане! — відповів Мок. – У "Monatsschrift für Geschichte und Wissenschaft des Judentums" я прочитав вислів пана директора про Голема. Ви дуже переконливо говорили про один єдиний елемент, видалення якого може зруйнувати сенс будівлі. Так само, як Голем, коли празький рабин стер одну літеру з пергаменту...
Мок вагався.
- Слухаю, слухаю... - погляд архітектора просвердлив обличчя новоприбулого. — Так яке ваше запитання, вахмістре?
– Що є важливим і водночас чутливим моментом у Залі Сторіччя?
– Чому б вам не запитати у архітектора, радника з муніципального будівництва Берга?
- Я читав не його заяву, а вашу», — з посмішкою відповів Мок. – Ви навели кілька прикладів будівель, суть яких укладена в одній деталі, в одному елементі. Ви казали, що якби круглий отвір у римському Пантеоні замурувати, ця відома споруда втратила б своє сакральне значення, бо цей отвір з’єднує землю з небом. А що там, у Залі Сторіччя?
Польциг підвівся й почав ходити по кабінету, повному кульманів і рулонів креслярського ватману.
– Я вперше зустрічаю поліцейського, який цікавиться сакральним значенням будівлі, - насмішкувато посміхнувся хазяїн.
Мок підвівся і підійшов до архітектора.
- З понеділка мене цікавить усе, що стосується Зали Сторіччя, - протягнув він. – Гер директор вважає це дивним?
Якусь мить вони мірялися поглядами. Мок першим відвернув голову. Він не передбачив зловісної сили, яка таїлася в очах Польцига. У голові пішло обертом, він почувався так, ніби щойно зазирнув у безодню. Мабуть, архітектор мав якісь гіпнотичні здібності. Він довго не зводив очей з поліцейського, мабуть, насолоджуючись поразкою в цьому поєдинку. Нарешті, не кажучи жодного слова, він підійшов до креслярської дошки й намалював надзвичайно цікавий ескіз.
- Я не знаю, шановний гер, - пробурмотів він, все ще поправляючи малюнок, - для чого ви його використаєте, але бачення Макса Берга є реалізацією слів Емануеля Сведенборга про те, що кожен витвір мистецтва створений, щоб відродити красу духовного світу в нас. І цей величезний зал, цей бетонний Голем відображає велич людського духу. Ви ж освічений, вахмістре, чи не так?
- Так.
- Гімназія чи університет?
– Я майже отримав філологічну освіту.
Польціг відірвався від малювання й зацікавлено подивився на Мока.
– Ви читали Ніцше? Він також був філологом, перш ніж стати надлюдиною.
— Ні, — відповів поліцейський. – Я не читав.
Він збрехав. Він читав фрагменти "Так казав Заратустра", але ці плутані байки хворого розуму йому набридли до смерті. Його першим поривом було сказати це, але він вчасно зупинився. Його заява не виграє багато в очах архітектора. І справді, той видихнув повітря з легенів із ледь прихованою зневагою.
– Шановний пане, це найвидатніший філософ у світовій історії, якого ви не знаєте, – перебив хазяїн і зиркнув на Мока, – створив концепцію надлюдини. Ну, живе ця надлюдина, як перський мудрець Заратустра, в крижаній самоті гір, де світло відбивається від чистого снігу та кришталевих озер. Звідти він з презирством дивиться на низовини, зайняті простолюдинами. Чудова архітектура, включаючи Залу Сторіччя, відображає велич гір і надлюдський дух, ви розумієте це, мій добрий чоловіче? А що таке маленькі хатинки? Середовище бруду та вчаділих розумів. Розумієте, мій добрий чоловіче?
— Це дуже цікаво, що ви говорите, але… — Мок спокійно подивився на Польцига, — я постійно запитую про слабке місце в Залі Сторіччя.
– А цей тільки своє! — вигукнув роздратований архітектор. — Я йому розповідаю про силу ніцшеанської думки, а він таки має свою! А починалося так добре! Він підійшов до мене, процитував мою заяву про Голема! Він зізнався з власної класичнї освіту, що викликало мій доброзичливий подив. Але краще було не казати! Бо тоді це так соромно. Бути філологом і не читати Ніцше... До побачення! До побачення! Повертайся до своєї жалюгідної хатини, де тхне крохмалем, вареною капустою, а може, ще чимось гіршим!
Мок мовчав. Подумки він повторив початок "Анабазису" Ксенофонта. Грецький текст промайнув перед його очима. Поліцейський в уяві вибирав із нього слова та визначав їхні граматичні форми. Це захистило їх обох — Мока від вибуху, а Польцига від його наслідків.