От зданий Печатного двора направимся к Красной площади и завернем направо по Историческому проезду; напротив Исторического музея наше внимание привлечет сравнительно невысокое здание (№ 5/1), фасад которого выполнен в типичных для середины XVIII века барочных формах, - это здание бывшего Губернского правления построено в 1737 - 1740 годах архитектором И. Гейденом. Во дворе этого дома расположено одно из общественно-промышленных сооружений Москвы конца XVII века - Монетный двор. Реставрационные работы последних лет позволили не только открыть целый ряд превосходных деталей, но и многое восстановить в его внешнем облике. Здание построено в 1697 году, что видно из надписи, высеченной на плите, вмурованной в стену. Оно, по существу, состоит из двух этажей. Некогда нижний этаж был лишен окон, так как здесь, в его палатах-каморах, хранились деньги, которые чеканились в верхних помещениях. Справа эту нижнюю, глухую часть здания прорезает торжественная арка. По ее сторонам поставлены большие колонны с превосходными по рисунку капителями, пожалуй, лучшими в зодчестве того времени. Белокаменные резные картуши (в одном из них расположена надпись о закладке здания) над этой аркой отчетливо рисуются на гладком фоне стены.
41. Церковь Знамения на Шереметевой дворе. 1704
Все эти детали, как и характер самой арки, свидетельствуют, что в свое время она служила парадным въездом в Монетный двор.
В противоположность нижнему этажу верхний ярус-этаж почти сплошь прорезан окнами, что придает ему характер общественного сооружения. Окна очень близко поставлены друг к другу. Благодаря этому украшающие их богатейшие декоративные формы - колонки, поставленные по их сторонам, раскрепованный над ними антаблемент, своеобразные фронтоны наличников в виде резных в камне пальметок-„елочек" и изразцовый многоцветный фриз под карнизом - сливаются в своего рода орнаментальный широкий пояс. На примере архитектуры Монетного двора видно, как в конце XVII века постепенно стал складываться тип общественного здания с присущими ему характерными формами. Их мы уже не найдем в архитектуре ни жилого дома, ни храма.
Второй маршрут мы начнем с середины улицы Волхонки. В одном из ее переулков - Антипьевском (справа от Музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина) - на углу улицы Маркса и Энгельса стоит церковь Антипия, „что на Колымажном дворе" (илл. 43). Уже само название памятника указывает на его связь со двором, на котором находились кареты и возки, обслуживающие нужды царского двора. Построенные во второй половине XVIII века придел, небольшая трапезная-притвор и колокольня скрыли основное ядро сооружения, относящееся к первой половине XVI столетия. Церковь Антипия интересна не столько типичными для своего времени формами архитектуры, сколько теми отклонениями, которые выделяют ее среди других одновременных памятников. Так, вместо одной апсиды-алтаря здесь две, причем они асимметричны; вместо карниза они заканчиваются маленькими декоративными кокошниками, словно фестончиками. Собственно храм завершается двумя рядами кокошников и имеет внутри крещатый свод без внутренних опор-столбов. Все эти детали можно рассмотреть, зайдя во двор со стороны алтарной части храма. Позднейшие пристройки, выполненные одаренным архитектором, также по-своему интересны. В особенности это относится к приделу, стоящему на углу двух сходящихся переулков, сохранившему красивые классические детали.
42. Собор Богоявленского монастыря. 1693 - 1696
По соседству, в Зачатьевском переулке на Метростроевской улице, следует посмотреть надвратный храм Зачатьевского монастыря - одно из скромных, но нарядных небольших зданий 90-х годов XVII века.
Дальнейший путь ведет нас к центру. На проспекте Маркса расположена церковь Знамения на Шереметевой дворе (илл. 41). Она стоит в глубине двора среди университетских корпусов(проспект Маркса, № 20), на территории, долгое время принадлежавшей роду бояр Шереметевых. Время ее постройки относится к концу XVII или началу XVIII веков (1702 год?),о чем говорят формы ее наряда в стиле „московского барокко". Общая композиция церкви мало чем отличается от одновременных сооружений. На высокий арочный подклет поставлен собственно храм с почти равновеликими апсидной (антарной) частью и притвором. Его верх в виде резко сужающихся трех друг на друга поставленных восьмериков повторяет распространенный в то время прием. Наличники окон с фигурными завершениями и обрамляющие все основные объемы гребни отличаются причудливостью своих очертаний. Вместе с ажурными золочеными крестами глав они придают храму исключительно нарядный вид, чему немало способствует и красно-белая расцветка стен. Однако кроме этих типичных для „московского барокко" черт в храме можно обнаружить и оригинальные приемы. Так, зодчий подчеркнул нарядность собственно храма сдержанной, даже скупой обработкой подклета. Он расширил открытую террасу-гульбище, окружающую основной объем, благодаря чему усилилась ступенчатость общего построения храма, что выделяло здание среди городской застройки. Над алтарной частью он поставил в ряд три главы, видимо, подражая Верхоспасскому собору (см. стр. 54), что заметно сказалось на общей декоративности храма. Главы покрыты луженым железом, но так, что каждый ромбовидный лист обшивки одним своим краем приподнят над нижерасположенными. В результате купола стали похожи на раскрывающие свои чешуйки кедровые шишки. Этот прием, изобретенный, видимо, в Ярославле, как нельзя более соответствовал узорности общего убранства храма.