180. Дворец культуры автозавода им. И. Л. Лихачева. 1930 - 1937
Наиболее сложной задачей было решение внешнего облика клуба. Естественно, что он не мог походить ни на одно из дореволюционных зданий. Поэтому при проектировании клубов архитекторы часто обращались к формам промышленной архитектуры, считая, что последняя наиболее близка к рабочему клубу. Так поступил и И. Голосов - автор клуба им. Зуева. Лестничной клетке, расположенной на углу здания, архитектор придал цилиндрическую форму, встречаемую в архитектуре элеваторов. Вверху ее пересекает своего рода бетонный „пояс", прорезанный прямоугольными проемами окон, что напоминает заводские переходы-галереи. Остальные части здания также находят себе параллели в фабрично-заводской архитектуре, что сказывается и внутри - в подчеркнутых конструкциях перекрытий и даже в рисунке перил лестницы. Серая бетонная штукатурка усиливает сходство с промышленным сооружением. Зрительный зал на 950 мест является одним из наиболее крупных в клубном строительстве тех лет.
181. „Дом на Моховой". 1934
Архитектура, подобная клубу им. Зуева, находила себе место и в более значительных по масштабу зданиях, как, например, в Комбинате газеты „Правда" (1929 - 1935). Он расположен на улице „Правды", выходящей на Ленинградский проспект (в десяти-пятнадцати минутах ходьбы от клуба). Его автором является архитектор П. Голосов. Огромный семиэтажный корпус редакции горизонтально расчленен окнами-лентами (илл.172). В центр е фасада помещена сплошная стеклянная стена, освещающая главный вестибюль и главную лестницу. На торцах во всю высоту здания поднимаются стеклянные же эркеры-выступы. Вся выразительность сооружения строится на чередовании гладких стен со значительными остекленными поверхностями. Глухие парапеты балконов, расположенная вверху в центре лоджия и надстройки на плоской крыше служат дополнительными „украшающими" архитектурными элементами.
182. Памятник В. В. Маяковскому. 1958
В начале Садово-Кудринской улицы стоит Планетарий (1928, илл. 176). Он построен по проекту архитекторов М. Барща и М. Синявского, соорудивших его почти сплошь из железобетона. Поскольку здание Планетария являлось совершенно новым типом общественного сооружения, авторы отказались от сильных в те годы элементов „индустриальности" в облике зданий и постарались достигнуть определенной остроты новой архитектурной формы, исходя из железобетонных конструкций и назначения сооружения. Планетарий поставлен в глубине участка. Его вход был первоначально акцентирован сильно вынесенным железобетонным зонтом, окрашенным в ярко-желтый цвет, что вносило элементы контраста в сочетание этой формы с гладью круглящихся белых стен. Высокий купол серебристого цвета (алюминий), перекрывающий демонстрационный зал, привлекает издали внимание необычностью своей яйцевидной формы. Интересно отметить, что его толщина вверху едва достигает 4 см. Именно эти необычные архитектурные формы, рожденные функциональными требованиями и новыми конструкциями, делают Планетарий запоминающимся зданием, острым по силуэту, оригинальным по композиции.
В годы, когда строился Планетарий, у архитекторов считалось чуть ли не преступлением применять симметрию в построении объемов зданий или их фасадов. Поэтому в Планетарии мы найдем нарочито, порой даже функционально неоправданные выступающие стенки или вынесенные в бок пристройки. Так, на заднем фасаде привлекала внимание железобетонная винтовая лестница, заключенная в застекленный цилиндр. Подобного рода приемы были эффектны, но вряд ли целесообразны, напоминая все же архитектуру промышленно-технических сооружений.
Внутри Планетарий отличается продуманностью своего плана, пространственностью светлых, свободных помещений первого этажа, кажущихся благодаря широким окнам как бы естественным продолжением окружающего здание сада.
От Планетария, миновав площадь Восстания, свернем на улицу Воровского. Здесь расположен Центральный Дом киноактера (илл. 175), построенный в 1931 - 1934 годах по проекту архитекторов братьев Л., В. и А. Весниных. Первоначально он предназначался для клуба Общества политкаторжан. По построению плана и в известной степени объема он представляет собой пример дальнейшего развития специфических черт архитектуры клубного здания тех лет. Если наружные асимметрично сдвинутые разнообразные по форме и размеру объемы отличаются известной сухостью, то внутри авторы постарались создать достаточно единую группу общественных помещений. Особенно удалось центральное фойе с большими окнами и прилегающими залами, а также зрительный зал, стены которого отделаны панелью из палисандрового дерева.