Мне в контексте обсуждения тяжелых тем, включающих в себя ментальные проблемы, вспоминается одно серийное аниме, которое можно дифференцировать как взрослый проект для взрослой аудитории. Для взрослой именно из-за разговора на важные и сложные темы, не из-за секса и обнаженки. Это проект «У Коми проблемы с общением», и он не просто так имеет такое название. Это аниме, рассказывающее о девочке, школьнице, которая испытывает трудности в общении с другими людьми. У неё некая форма социофобии или чего-то подобного. И в каждой серии там есть дисклеймер, в котором говорится что-то вроде: «Проблемы с общением — это состояние, когда человек испытывает трудности при взаимодействии с другими людьми. Но важно помнить, что это вовсе не значит, что человек не хочет общаться с другими людьми». И идет очень классная визуализация того, как сама Коми себя воспринимает с этими проблемами, и как другие ее воспринимают. Вообще в мультсериале представлено большое разнообразие психологических отклонений, там есть и одержимость в одном персонаже, и нарциссизм, и каких только там нет отклонений, но у Коми то, что мы видим в каждой серии. И если рассуждать, что же хотят донести до нас, то мне кажется, хотят донести не какое-то особое отношение — вот, смотрите, есть такая проблема. Хотят донести, что трудности Коми — это нормально, что такое существует. Это даже не вопрос того, как мы должны к этому относиться, а того, что это в целом в пределах существующего вокруг. И вокруг может существовать много разных индивидуальностей и особенностей, но не нужно это воспринимать как что-то обособленное. И наверное, ещё это аниме хочет показать, что герою необходимо понимание. Это очень важная мысль, которая относится и к Коми, и к Аангу, и к Коню БоДжеку. Мне кажется, во всех подобных сериалах тема принятия себя представлена, в первую очередь, через понимание, потому что понимание нужно всем. Человек нужен человек — это не просто так было сказано, а именно потому, что если ты сталкиваешься только с непринятием тебя в обществе, каким бы суперуверенным в себе ты ни был, вне зависимости от твоих принципов и культуры, в жизни тебе это не поможет. Необходимо иметь хотя бы одного человека, который будет тебя понимать и принимать. И именно поэтому в разговоре о психологических отклонениях и персонажах мультсериалов для взрослых, которые имеют такие отклонения, делается акцент на то, что им сложнее, когда они сталкиваются с непринятием. Когда они сталкиваются с обстоятельством, которое напоминает им о том, что они какие-то особенные в негативном смысле и обладают чем-то, что другие не способны понять и принять спокойно. Поэтому Коми в себе очень не уверена, она думает, что она доставляет всем хлопоты и что другие не захотят с ней общаться. Здесь мультсериал очень прикольно играет с тем, что, наоборот, ее класс обожает ее, и все спокойно живут с ее отклонением. Коми же тяжело дается эта мысль, потому что она уже сталкивалась с непринятием в младшей школе. А тут она видит к себе такое открытое отношение и постепенно учится принимать себя. Она понимает, что хочет преодолеть эту проблему, но параллельно она и учится жить с ней. Вот. И в будущем, когда такие персонажи, как Коми, будут повсеместно в анимации, это уже будет восприниматься как обычный персонаж, который не будет особенным из-за того, что у него есть ментальные отклонения.
В мультсериалах, ориентированных на взрослую аудиторию, тоже происходили свои исторические изменения. Темный Ловелас настаивает, что в случае анимационных сериалов рассчитанных на аудиторию взрослых, детство которых пришлось на 80—90е годы, проблема заключается не отсутствии глубины, а в менее очевидной выраженной «чувственности». Популярный постмодернизм 90-х и начала 2000-х предполагал интертекстуальное высмеивание всех и вся, за которым зачастую терялся эмоциональных контекст или реальные проблемы, обсуждаемые в проектах, например «Дарья» от создателя «Бивиса и Батхеда» Майка Джаджа. Более того, некоторые аспекты подобной сатиры могут быть неприемлемыми для более чувствительной современной молодежной аудитории и определенных комьюнити. «Конь БоДжек» в этом плане, идеальный пример проекта, который балансирует между постоянной эмоциональной рефлексией и «бесчувственным», беспощадным и циничным постмодернизмом, и возможно поэтому нравится и подростковой аудитории, и зрителю 40+. Arcane в этом плане наглядно демонстрирует описанный опыт игрового нарратива, предлагающего более сложный «включенный» способ развития персонажа.
Так, рассуждая об отличиях категории взрослых-взрослых мультсериалов от категории К-К-М, я вновь пришла к парадоксальному выводу, что темы могут отличаться, может отличаться уровень табуированности от общества к обществу, может различаться само восприятие проекта аудиторией, однако эта разница все еще не способна очертить четкую границу не только между проектами анализируемых категорий, но и между детскими и взрослыми проектами в целом. Между детскостью и взрослостью.