Картин на доброе дело не жалко. Жаль другое, что они сохраняясь в разных местах теряют единство — свой сакральный смысл. Выставки, при всей своей негативности, несколько уравновешивают положение вещей.
Еще раз повторюсь — картин на доброе дело не жалко, а вот передавать свой опыт художника, учить людей тому, как грамотно давать интервью, пиарить себя — жаль. Бесплатно жалко. Почему?
Ну, хотя бы потому, что меня самого никто этому не учил — задаром. Отец отправил меня учиться в техническое училище со словами — «Специальность за плечами не носить — учись сынок». Вот я всю жизнь и учусь, где и как могу.
Помню свое первое интервью: дело было в давние совковые времена, когда еще у руля Союза стоял Никита Хрущев, а я учился в музыкальной школе, давить на кнопки баяна. После часового выступления на каком-то концерте, посвященном сбору первого кукурузного початка, ко мне подошла расфуфыренная тетка и что-то записывая в свой блокнот, стала пытать меня идиотскими вопросами. Достала.
И вот что интересно — я потом, сколько не давал интервью — качество вопросов у корреспондентов не улучшилось — тот же редкой воды идиотизм. Когда стал я сам брать интервью, пришлось осваивать специальность репортёра-интервьюэра и снова обучаться новому делу, так же, как когда-то осваивал профессии слесаря, моряка и художника.
У коллег художников я покупал не только кисти и материалы, но и секреты их мастерства. Помню за один технологический процесс и состав красок я отдал последние деньги из семейного бюджета. Родная жена собирала на ковер, я же - нельзя сказать, что молча - со скандалом, но вложил в дело — в шелкографию.
Ибо не хлебом единым живет человек.
Как вы понимаете, все это происходило во времена совка и ОБХСС не дремал. Как только я немного поднялся в жизни, стал учиться в московском заочном университете искусств имени монаха Бертольда Шварца, шучу — имени Крупской.
Университет хоть и носил имя жены вождя мирового пролетариата, но требовал деньги за обучение вносить вовремя и кстати сумма была по тем временам немалая — больше моей пенсии — приходилось подрабатывать грузчиком в магазине.
Даром и во времена совка учить не хотели, что уже говорить за сегодня.
Что я вам хочу сказать, уважаемые читатели, если автор не умеет выстраивать театрализованное действо, в мире искусства ему делать нечего. А интервью и выставки — это не только очень сложный творческий процесс, которому надо учиться с не меньшим рвением, но и театрализованное действо, с вашей оригинальной авторской не только постановкой, но и импровизацией.
А стоит ли вообще организовывать выставки? Может достаточно сидеть себе тихонько в кабинете за компом или мольбертом, выбрасывать свое творчество в интернет и не морочить голову ни себе, ни занятым людям? Потому, как хлопотно и затратно это. Что это? Да всё — начиная от написания картин, организации, презентации, до проведении самой выставки. Волнует и интригует несколько первых выставок — остальное рутина — творческие будни. Так что же тогда заставляет художника организовывать их?
Думается мне у каждого художника своя причина. Я знаю нескольких художников, которые до известных событий у нас в Украине продвигали в своем творчестве необузданное либидо или голубую струю, а потом вдруг стали организовывать на волне патриотизма свои выставки, посвященные этим событиям. Я не против этих выставок — наоборот, только за. Вот только я не бросаюсь в эти крайности, не устраиваю перфомансы расписывая гранатометы в голубенько-розовый цвет и не собираю сборные выставки-тусовки, пиарясь на фоне картин своих коллег.
У меня темы выставок не меняются в течение многих лет. Тема одна и та же — пропаганда мира и добра. Войне — нет!! У меня нет выставок вызванных сиюминутной необходимостью, или желанием блистать в свете софитов и в видео камеры щегольнуть своей эрудицией.
ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ
У каждого творческого человека свой путь — мой не подойдет другим художникам, а их мне. У каждого Мастера, если он Мастер с большой буквы, своя планида и своя орбита вращения — на которой он не пересекается с другими Мастерами. Я почти никогда сейчас не участвую в сборных авторских выставках и не публикуюсь в литературных сборниках, не потому, что я не уважаю своих коллег, Нет, просто я считаю, что мое творческое наследие требует отдельного огранки — индивидуального подхода.