- Евгений Филимонович! - крикнула во всю силу легких сотрудница отдела кадров, когда подошла достаточно близко.
Евгений Филимонович будто бы сошел с картинки 19 столетия: невысокий, но полный, он напоминал бочку; на его лице было два акцента: подкрученные усы и яркие живые глаза. В целом, его облик был довольно забавным, если бы не эти глаза: они смотрели на окружающих с отеческой заботой, вызывая в собеседниках доверие. Он обернулся, кивнул, снова вернулся к платью на манекене, еще что-то сказал, и подхватив кадровичку под локоток, повел из помещения. Я поплелась следом.
- Евгений Филимонович, такое дело, училище прислало танцовщицу, говорят, согласовано, но директора нет, а нужно посмотреть, - сообщила девушка, как только шум остался позади.
- Ну что, прямо сейчас? - с удивлением оглянулся на меня мужчина. Взгляд деловито прошелся по моей фигуре, быстро подмечая пропорции тела, ширину кости, осанку.
- Если возможно, - кивнула барышня.
Мужчина посмотрел на наручные часы, досадливо цокнул языком.
- Ну полчаса еще есть, что успею, - и махнул мне рукой. - Пошли уж.
Я снова представилась. Представился и мужчина: балетмейстер, Евгений Филимонович, по всем постановочным вопросам обращаются к нему. Мы вернулись в репетиционный зал, где еще находились балерины. Балетмейстер позвал с собой еще одного мужчину, и оба они повели меня в малую комнату, тоже оказавшуюся репетиционной.
- Эрик, где тут у тебя что, сам разберись. Нам надо девушку оценить, у меня полчаса осталось, хотелось бы успеть.
- Вне конкурса?! - опешил Эрик.
- Ну ты же сам запрос на танцовщицу подавал в училище вместо этой… как там ее?
- Алевтины-предательницы, - подсказал Эрик.
- Вот-вот. Прислали девчоночку, прошу любить и жаловать!
Эрик подошел к музыкальной установке, но прежде, чем включить музыку, спросил у меня:
- Что умеешь?
- Все, - растерянно ответила я. Все, чему учили, конечно же.
Мужчины усмехнулись переглянувшись.
- Все, - передразнил хореограф. - Вон там за дверью можешь переодеться, - он указал на боковую дверь.
Там оказалась маленькая комнатка для переодеваний. Я скинула верхнюю одежду, достала из рюкзака лосины, трико, пуанты и быстро надела.
- Ну, Настя, покажи, как ты выполняешь основные элементы классического танца, - едва я вышла, обратился ко мне балетмейстер.
Я исполнила все, что знала. Фуэте тоже пришлось исполнять, но удалось сделать только 13 поворотов, после чего я сбилась. Потом были прыжки - нужно прыгнуть как можно выше, а при этом исполнить разные фигуры. Ноги в напряжении, спина ровная, руки грациозные. Гранд жете мне удался особенно хорошо.
- Ну молодец, молодец, - похвалил балетмейстер и обратился к хореографу. - Не ли у тебя чего побыстрее?
- Настенька, теперь нужно не фигуры показать, а пластику и чувство ритма. Можно несложные элементы, но под музыку, так как ты ее чувствуешь.
Я что-то исполнила. Один раз сбилась, так как вопреки рекомендации, взялась за исполнение элемента, не соответствующего темпу музыки. Это было по наитию, и оказалось ошибкой.
И все же меня взяли. После просмотра я снова вернулась в кабинет кадровиков, где за полчаса была оформлена.
- Ждем тебя завтра в десять, и не опаздывай, - напутствовала начальник отдела кадров перед тем, как отпустить меня.
Когда я вышла из театра, на улице уже было темно.
Глава 4. Первый рабочий
В первый рабочий день я встала раньше Иры. Приготовила любимый соседкой омлет, половину съела, накрыв вторую крышкой, умылась, оделась, повесила на плечо рюкзак и вышла на улицу. Было около девяти утра, и на улице еще царила ночь, небо казалось черным-черным, а фонари придавали городу праздничный вид. Почему-то вспомнился Новый Год. Таким ярким город бывает именно в Новогоднюю ночь. Нечто белое привлекло моё внимание. Я остановилась на освещенном участке и подставила ладонь, на которую тут же доверчиво опустилась снежинка.
Первый снег!
Так рано. Надолго ли?
Вспомнила примету о том, что дела начинать хорошо в дождь. Подумала и решила, что в снег тоже хорошо. Ведь снег - это та же вода.