А.Куприн
Одна из важнейших закономерностей - жизнь неувиденная не может быть написана. Если даже говорить об историческом романе, то и он в своей художественной основе - трансформация увиденной жизни. Я имею в виду не прямую, спекулятивную трансформацию, но так или иначе и в историческом романе происходит перенесение своего жизненного опыта на другую эпоху с теми или иными поправками исторического, психологического характера.
К.Симонов
Я не использую в литературной работе свои специальные знания. Я не сразу это заметил, но это так: нет среди героев написанных мною книг специалистов моего профиля.
Дело в том, что для меня написание почти что любого произведения есть еще и процесс узнавания всего того материала, о котором я пишу. Мне в процессе работы обязательно должно быть интересно узнавать; этот интерес самый начальный и, пожалуй, самый важный стимул работы. Должно быть интересно мне, мне самому, и тогда у меня есть шанс передать этот свой собственный интерес и читателю. Если же неинтересно было работать и узнавать мне - вряд ли я смогу внушить какой-либо интерес и своему читателю.
С.Залыгин
Тот, у кого в жилах текут чернила, а не кровь, не просто может, но должен неустанно бродить по стране, общаться с людьми, слушать, смотреть, учиться. Всё, что требует Америка, - это чтобы ты смотрел, слушал, пытался по возможности понять. Однако и понимать не так уж важно: главное - поверить, даже если всего и не понимаешь, а затем уже попытаться написать. Никогда не получится так, как тебе хочется, но всегда можно попробовать еще раз, всегда найдутся чернила и бумага, да и всё остальное, чтобы попытаться понять, рассказать об этом. Как следует с разу не выйдет. но всегда есть еще одна возможность.
У.Фолкнер
Начинающий сценарист бросается вперед, полагаясь исключительно на собственный опыт и считая, что прожитая им жизнь и увиденные фильмы дают повод для самовыражения и самостоятельного выбора того, как это следует делать. Однако не стоит переоценивать значение опыта. Конечно, нам нужны авторы, которые не прячутся от реальности, живут полной жизнью и внимательно наблюдают за происходящим вокруг, но этого недостаточно. Для большинства авторов знания, полученные благодаря чтению и обучению, равнозначны опыту и даже перевешивают его, если практического подтверждения не последовало. Самопознание оказывается главным условием – жизнь плюс способность выражать человеческие реакции.
Р.Макки
Существует поэзия молодости. Это выражение правильное, точное. Но для того, чтобы выразить в искусстве эту поэзию молодости, понять ее и показать, нужна зрелость, огромный душевный опыт.
В.Шаламов
Необходимо соотношение, пропорция между прочитанным и прожитым на своей шкуре, между передуманным и услышанным от людей, между рафинированной информацией из книг и знанием через ободранные бока...
М.Веллер
Нынешние молодые люди хотят быть успешными сразу. Они перерабатывают все клише, которые только возможно, а потом удивляются, почему им отказали. Ведь это так похоже на то, что они видели. Они не понимают, что нужно совершать собственные ошибки. Им, возможно, придется водить такси или работать в отеле, чтобы прокормить себя, и потребуются годы, прежде чем они смогут сделать что-то по-настоящему оригинальное. У молодых людей появляется ощущение, что искусство — это такая игра.
Р.Макки
Мало еще одних воспоминаний: нужно уметь забыть их и с безграничным терпением выждать, когда они начнут снова всплывать. Потому что нужны не сами воспоминания. Лишь тогда, когда они претворяться внутри нас в плоть, взор, жест и станут безымянными, когда их нельзя будет отделить от нас самих - только тогда может выбраться такой исключительный час, когда какое-нибудь из них перельется в стихотворение.
Р.М.Рильке
Я наблюдаю жизнь не как человек, у которого нет творческих задач, а именно как писатель. Это выборочное наблюдение осуществляется в свете моих творческих задач. Я слушаю все, что могу слышать, и вижу все, что могу видеть. Мне известны сотни, тысячи историй, но немногие из них могут послужить материалом для творчества. Нередко я использую лишь отдельные штрихи, отдельные моменты, детали.
П.Вежинов
...дело в удивительных свойствах памяти Шукшина: все то, что его как-то коснулось или обратило на себя его внимание, он не просто фиксировал и навсегда запоминал, а как бы записывал на какой-то неведомый видеомагнитофон, и если вдруг требовалось для творчества, то и спустя годы он мог полностью — в тех же красках и звуках — восстановить всю картину, как она ему когда-то представилась. Но, как правило, он брал увиденное и услышанное «в работу» с ходу, «с колес». Брал, как оно и встретилось в жизни, но накладывал свои интонации и оттенки, сгущая, концентрируя события, сталкивая героев. Иногда контрастнее и непримиримее, чем это происходило на самом деле, додумывая и поворачивая по-своему дальнейшее развитие действия и конфликта.