В.Розов
Творческий процесс есть процесс торможения, отбрасывания лишнего, а не поиск, не накопление. Накопление — в любом виде и форме произошло давно, гораздо раньше, чем поэт берется за перо.
В. Шаламов
Роман уже 30 лет - с первого курса университета, у меня обдумывался, перетряхивался, отлеживался и накоплялся, всегда был главной целью моей жизни, но еще практически не начат, всегда что-то мешало и отодвигало. ( «Р-17»)
А.Солженицын
вопрос: Моя знакомая писательница, очень часто целиком обдумывает рассказ от начала до конца, а потом, практически ничего не меня, переносит его на бумагу. Вы работаете так же, или по другому?
ответ: Иногда так. Но мне кажется, не существует жестких правил, как надо писать или как должно складываться произведение.
У.Фолкнер
Не принимайся за перо до тех пор, пока в голове не установится в такой ясности и порядке, что даже ребенок в силах будет понять и удержать все в памяти.
Н.Гоголь
Произведения, которые долго обдумывались и медленно писались, являются благодаря этому более содержательными.
Гельвеций
За роман можно садиться, когда ты сам все пережил. Кроме того — нужен полет воображения.
Хемингуэй
Вениамин Каверин говорил мне, что, прежде чем браться за произведение, нужно, хотя бы конспективно набросать биографии главных (да и второстепенных тоже) героев. Какие-то подробности сами всплывут в повествовании, будет невидимый глазу фундамент, на котором вырастут остальные постройки.
А.Яхонтов
Я могу работать вследствие только глубоких обдумываний и соображений, и никакая сила не может заставить меня произвести, а тем более выдать вещь, которой незрелость и слабость я уже вижу сам...
Н.Гоголь
Каждой работе предшествует подготовительный период.
В.Шишков
Когда суть дела обдумана заранее, слова приходят сами собой.
Монтень
Мои писательские привычки просты: долгие периоды обдумывания, короткие периоды записывания. Большую часть работы я проделываю в уме. Я никогда не начинаю писать, пока мысли не придут в порядок.
Э.Хемингуэй
Я никогда ничего не записываю предварительно, перед тем, как сесть за роман. Если речь идет о войне, то я исключительно сверяюсь с планами и уточняю даты. Когда я работал над «Стариком и морем», трудился каждое утро, не зная, чем дело кончится. Марлин прыгал по страницам, а я не знал, клюнет он или нет.
Э.Хемингуэй
Без брожения не бывает вина, но затянувшееся брожение превращает вино в уксус.
Если бы я не взялся за перо, когда замысел еще только возник, то пропала бы непосредственность и взволнованность, без которой ко мне не «липнет» и все остальное. Пусть спотыкаясь, пусть вслепую, но я должен излить то, что неповторимо. Неповторимо - чувство. Опыт жизни превращается в творчестве в категорию мыслительную, конкретные знания людей и жизни всегда под рукой. То, что знаешь, - не пропадет. С этим поспеется. Но без настроения не могу строчки написать.
М.Слуцкис
Вопрос, главным образом в том, чтобы настроиться или включиться, быть в «форме» и душой, и телом. Когда ты что-то пишешь, слова должны литься на бумагу, как вода из водопроводного крана. Чем дольше я вынашиваю в себе материал, тем сочнее он становиться. Это результат внутренней компрессии.
Г.Миллер
Сейчас, например, я читаю всякого рода статистические справочники времен нэпа - по сибирским городам, по Барнаулу, Бийску и т.д. Статистика меня интересует - и сколько было жителей, и чем они занимались, сколько овчинных шуб было выпущено в таком-то году и т.д. Это я готовлюсь к работе над романом, действие которого будет происходить в годы нэпа в небольшом сибирском городке. К такой работе я обычно готовлюсь задолго, года за три. Подбираю материалы, хожу по букинистическим магазинам. Читаю все это исподволь, с дальним прицелом.
С.Залыгин
Самое главное в ремесле писателя — не сам труд, не сцепление слова со словом, кирпича с кирпичом, а подготовка к нему, черновая работа — в немоте, в любой обстановке, во сне и наяву. Период беременности.
Г.Миллер
Перед тем как приниматься писать сцену, обдумайте ее хорошенько, чтобы знать наверняка ее назначение. Какие более ранние события эта сцена затронет? И что она подготовит для следующих сцен? Как эта сцена поддерживает сюжет? Пока вы работаете, водите, занимаетесь – не выпускайте этот вопрос из головы. Делайте пометки, если рождаются идеи. И только когда вы определились со «скелетом», костяком сцены – садитесь и пишите. Не подходите к скучному пыльному компьютеру до тех пор, пока что-то не появится в голове. И не давайте читателю с трудом корпеть над сценой, в которой не происходит ничего или почти ничего.