В давно известный афоризм «стиль - это человек», по-моему, следует внести одну существенную поправку. Если форма всегда определяется содержанием, а содержание - это конкретизация в образах той или иной идеи, значит, стиль не есть нечто незыблемое, самодовлеющее: у одного и того же писателя, поскольку он поглощен разными идеями, стиль по необходимости разнообразен.
В.Шишков
Мне кажется, что надо иногда давать отдых читателю, описывая пейзаж или одежду и т.п. Что же касается красоты фразы, ее закругленности, ее ритма; в этом-то как раз я зачастую и усматриваю недостаток.
Стендаль
Стиль, как атлас, часто маскирует коросту.
А.Камю
Стиль - это меняющееся, текучее состояние языка. Стиль, как вообще все в жизни, должен быть в движении. Если стиль застывает, он умирает, остается риторика. Стиль должен меняться в соответствии с тем, что хочет сказать писатель. То, что он пытается сказать, фактически полностью определяет стиль.
У.Фолкнер
Выдумали, что в каждой повести каждый человек должен, видите ли, говорить особым своим языком, упрекают, если этого нет... А скажите, разве в жизни каждый действительно говорит особым языком, замечали вы это? Да, правда, министр говорит так-то, а младший дворник иначе. Но чтобы решительно все люди говорили по-разному, каждый по-своему, это сущий вздор. Да и не так легко, говорить по-своему, пусть критики сами попробуют!
Я думаю, что скорей интонация у каждого человека своя. Один скажет «идет дождь» так-то, другой скажет «идет дождь» иначе. Но в книге-то будут те же слова «идет дождь», и только по общему характеру человека, если романисту удалось его хорошо изобразить, мы эту интонацию мысленно восстанавливаем.
И.Бунин
Осознанное мастерство - не главное для меня, и поэтому ничей стиль или метод не оскорбляет мои чувства. Мне кажется, каждый отдельный эпизод в книге, рассказе требует соответствующего стиля, это столь же естественно, как появление листьев в определенное время года.
У.Фолкнер
Я стараюсь использовать технику самых различных направлений и самых различных писателей. Конечно, я не один стремлюсь к синтезу литературных стилей. Это общая тенденция в литературе 20 века.
Ю.Трифонов
Стиль есть душа вещей.
В.Розанов
Я вообще не забочусь о стиле. Мне кажется, когда у писателя много накопилось в душе, нет времени думать о стиле. Если, конечно, просто нравится писать, можно стать стилистом, но когда у писателя много накопилось в душе такого, о чем хотелось бы рассказать людям, хватает времени и сил лишь на то, чтобы писать неуклюже, как писал, например, Бальзак.
У.Фолкнер
Я разрешаю роману писать себя самому - никаких мучительных размышлений о размере или стиле.
У.Фолкнер
Полуслучайно записанные фразы оказываются, едва только приступаешь к работе, как бы камертоном, к которому все время прислушиваешься, проверяя верность всего стилевого строя.
В.Каверин
Достижение наибольшей плотности, густоты, насыщенности письма являлось стилистической задачей.
Ю.Трифонов
Шервуду Андерсону все давалось тяжелым, мучительным и неустанным трудом. Он работал так, как будто раз и навсегда сам себе приказал: «На этот раз должно, обязано получиться безупречно». Он ощупью искал пути к совершенству, искал точные слова и безукоризненные фразы, не выходя из рамок своего словаря, полностью подчинял его простоте, которая была уже на грани фетиша, ради того, чтобы выжать из этой простоты все, проникнуть в самую суть вещей. он так преданно работал над стилем, что в результате получал один лишь стиль, то есть средство превращалось в цель. Вскоре он сам начал верить, что, если ему удастся сохранить этот чистый, безупречный, безукоризненный стиль, все остальное, стоящее за этим стилем, да и сам он будут на высоте.
У.Фолкнер
Этот прием открыл Джойс давно. Дело-то не в потоке сознания, а в том, что это реализм. Он еще старее. Но это не значит, что не надо использовать эти приемы. Ну, а кроме того, именно в русской литературе этого не было. Вернее, это было, но новое - это хорошо забытое старое. Да и без потока сознания невозможно представить себе литературу. Потому что поток сознания это просто прорыв плотины.
Именно Толстой был одним из первых русских модернистов. В его батальных сценах, да и не только батальных, можно найти целые страницы, написанные потоком сознания. Как раз благодаря этому он и достигает так называемого четвертого измерения прозы. Когда читаешь Толстого, иногда возникает ощущение кинематографической какой-то прозы. Ощущение того, что те действия, те люди, которых он пишет, становятся выпуклыми, то есть физически ощутимыми. Поток сознания нельзя вменить в вину писателю.