С.Джимбинов
Коммерческой выгоды от издания серьезной литературы быть не может - ни в нашей стране, ни на Западе. У меня, например, все книги убыточные. В свое время , когда у нас выходила книга о неофициальном русском искусстве в издательстве «Рендом Хаус», их представители говорили мне, что даже такое солидное и богатое издательство вынуждено выпускать примерно 60% макулатуры, которая быстро реализуется, «оборачивая» вложенные деньги и принося доход - и давая возможность печатать серьезные книги по искусству, философии, подлинную литературу. Таков неизбежный путь любого издательства, если, конечно, оно не имеет каких-либо иных источников дохода.
А.Глейзер,
издатель
В среднем тираж русской книги за рубежом сейчас — тысяча экземпляров. Если тысяча расходиться - это хорошо. Полторы тысячи — это успех. Пятьсот с трудом покроют расходы на издание. Если меньше — убыток. Конечно, у разных издательств по-разному. Есть издательства у которых производственные расходы выше. Возьмем сборник пьес Аксенова. Это, по-моему, пока самая большая наша книга, в ней 380 страниц с иллюстрациями Эрнста Неизвестного. Она стоит 11 долларов 50 центов. Первый тираж был тысяча экземпляров. Но если будет распродана, мы сделаем больше.
И.Ефимов
Западный читатель с гораздо большим интересом читает про свои дела.
И.Ефимов
Писатель-эмигрант, который очень популярен среди других эмигрантов, чаще всего не интересен американской публике, так как он описывает совершенно неведомый и непонятный быт, жизнь какой-то другой планеты, и американцы чувствуют, что это не имеет никакого значения для них.
И.Ефимов
Книга не только художественная ценность, но и обычный товар, как кофемолка или белье.
Д.Тевекелян,
издатель
Нормальная книга в бумажном переплете стоит на Западе 30 долларов. Книги на Западе очень дороги.
В.Максимов
В какую-то книгу мы сами вкладываем, полностью или частично. Другой книге, которая заслуживаем опубликования, мы даем свою марку, даем ей рекламу, но не надеемся, что она быстро может быть распродана. В таких случаях мы прямо говорим автору, что с удовольствием издадим его, если он найдет источник финансирования. И авторы либо свои деньги вкладывают, либо где-то находят. Но мы стараемся делать так, чтобы в случае успешной распродажи авторы вернули деньги, даже с прибылью.
И.Ефимов
Хорошая литература дает только убытки. Это касается не только меня. Все русские издательства работают в убыток.
В.Максимов
Я никогда не гонялся за массовым читателем и не спешил напечататься. Привык к тому, что между созданием текста и его публикацией проходят годы.
А.Синявский
В Америке меня знают пять тысяч читателей, критиков и журналистов. Книги некоммерческие, «серьезные», расходятся микроскопическими тиражами. переводные - тем более.
С.Довлатов
Есть жесткая связь между опубликованием и способностью работать в полную силу. Работа в стол ведет к дегенерации.
М.Веллер
Публикация, признание, в творчестве все-таки вторичны, как дети в сексе.
Е.Колядина
Тот, кто ухитряется нажить состояние на глупой книге, в такой же мере себе на уме, в какой неумен тот, кто ее покупает; однако, зная вкус публики, трудно порой не подсунуть ей какой-нибудь чепухи.
Жан де Лабрюйер
Прибыли издательств из года в год остаются чрезвычайно низкими по самым жестким капиталистическим стандартам, так же низки и доходы большинства авторов. Заработки сотрудников издательств - самые низкие среди малооплачиваемых, самые средние из среднеоплачиваемых и никогда не достигают высшего уровня среди высокооплачиваемых. Коммерческий успех издательского дела столь скромен, что побочные результаты (некоммерческие) представляются гораздо более важными, чем основные.
С.Воэн,
издатель
Сонмы авторов сбегутся, помани их только пальцем. Каждое издательство получает ежегодно тысячи незаказанных рукописей.
Э.Сифтон,
издатель
Нет ничего глупее заранее составить предвзятое мнение; талант проявляется внезапно, в самых немыслимых формах и при самых неожиданных обстоятельствах.
Э.Сифтон
Большинство издателей уверяют, что достаточно рассмотреть общую схему книги, чтобы составить мнение о том, как книга написана.
Э.Сифтон
Одни издатели предпочитают подписывать заказы на те книги, которые хорошо продаются и популярны у публики в данный момент. Другие стараются поддержать то, что еще неизвестно, неожиданно, и избегают книг, которые сегодня в моде ( зная, что мода скоро пройдет). Первые и вторые полагают себя великими бизнесменами. Лучшие издатели, однако, используют обе стратегические линии или идут дальше: подают различные новации как нечто либо уже сегодня пользующееся успехом, либо «обреченное» на успех завтра. Издательское равновесие постоянно нарушается и снова восстанавливается на грани риска и благоразумия, желания «потрафить» устоявшимся вкусом и интересам читающей публики, с одной стороны, и стремления поощрять все новое, неизведанное, необычное, недоказанное - с другой.