— Это статья с первой страницы самой крупной городской газеты, Круспе, — дочитав, констатирует Шнайдер.
— Да, я знаю, — растерянно подняв глаза, отвечает Рихард. — Это уже не вызов, это уже война.
====== 21. Срыв покровов (Через тернии к наследию) ======
— Ну и глухомань, как вообще вы планируете заманить сюда людей?
Вот уже полчаса Диана трясётся в машине, за рулём Оливер. За окном сперва мелькали спальные районы, затем — промзоны, и вот, наконец, они выезжают на абсолютно гиблый пустырь, посреди которого, как фантастический пепелац, возвышается серое невзрачное здание. Итог их путешествия — клуб “Галактика”. При ближайшем рассмотрении здание оказывается весьма крепким, вместительным; по периметру вполне можно организовать несколько сот парковочных мест; а внутренний осмотр даже обнадёжил — за десятилетия относительного пустования помещение не претерпело серьёзных разрушений, и все ремонтные работы, похоже, будут иметь реконструкционный и реновационный характер.
Дождавшись прораба, подъехавшего чуть позже, Диана и Оливер обошли всё здание уже вместе с ним, терпеливо наблюдая, как дотошный мужичок делает множественные пометки в потрёпанном бумажном блокноте. Прораб уже имел опыт работы с ММК и лишних вопросов не задавал.
— Мы стеснены в сроках, — напоминает ему Диана, — к двадцать девятому декабря помещение должно быть сдано в эксплуатацию.
— А проверяющие? А пожарная? Перед самыми праздниками у них завалы, и на новый объект никто не поедет.
Диана и Олли растерянно переглядываются.
— Упс, а об этом почему-то никто не подумал. Ну тогда... К двадцать четвёртому! Максимум! А нам пока придётся заняться наведением мостов с вышеуказанными конторами, если Вы понимаете, о чём я.
— Я всё понимаю, Диана Георгиевна, — отвечает прораб, хитровато прищуриваясь. — Помещение просторное, сегодня прикину по рабочим и стройматериалам, а завтра выставлю Вам предварительную смету. И за срочность коэффициент повышенный, разумеется.
— Буду ждать Вашего звонка, — отвечает девушка, не приминув добавить на прощание, — только имейте в виду, что за малейшие просрочки мы Вам выставим пени, перекрывающие Ваш потенциальный доход.
— Ну зачем же так грубо, дорогая, свои же люди! Давайте же действовать в интересах друг друга!
Дождавшись, когда автомобиль с прорабом скроется из виду, Диана и её верный спутник остаются одни, глядя на пустынную местность сквозь грязное окно второго этажа.
— Я не совсем понимаю, как тут всё будет устроено. Здание квадратное, а внутри вроде как круглое, выполнено по принципу амфитеатра. Вон там, — отвернувшись от окна, она тыкает пальцем вниз, вглубь, — сцена, это понятно. Но места на первом этаже не много — если разместить бар и вип-столики, то не останется пространства даже для танцпола. Но вдоль стен расположены балконы... целых четыре уровня. И они недостаточно широки, чтобы вместить столики. Кто вообще всё это конструировал?
— Балконы — это и есть танцпол. По крайней мере, я это так и вижу. Нужно будет сделать точные замеры вмещаемости, чтобы не допустить давки.
— И у нас менее трёх недель. Что-то мне это не нравится. До сих пор Тилль никого не подводил, но вдруг на этот раз он ошибся?
— Не думай об этом, у них с Флаке всегда всё думано-передумано, просто так они бы в омут с головой не бросались. И вообще, встреча с прорабом только завтра, Флаке с ребятами из службы безопасности будут здесь уже скоро: им придётся прикинуть количество необходимой аппаратуры и число сотрудников... А пока...
— Что пока? — внезапно сменившиеся интонации Оливера заставляют Диану напрячься.
— Пока мы здесь одни, такое мрачное помещение, и помощи ждать не от куда... — чуть помедлив, отвечает он, — ты могла бы... делать со мной, всё, что пожелаешь.
Диану, чьи мысли крутились вокруг тысячи насущных вещей, таких как уложиться в сроки, не прогадать на завтрашних переговорах с прорабом, не подвести Тилля, не угробить всю идею, подобные измышления не на шутку разозлили.
— Слушай, Олли, я готова тебе подыграть время от времени, но не переходи границ. Мы здесь вообще-то по делу. И вообще, не могу сказать, что меня эти твои... заскоки сильно радуют.
— Заскоки?! Значит, для тебя наши отношения — это несерьёзно?
— Отношения? Какие отношения? Ты сам себя послушай. Пара спонтанных перепихонов при весьма сомнительных обстоятельствах — это не отношения.
— Но... как же так получилось, что всё это время мне казалось, будто я тебе небезразличен?
Теперь уже она не на шутку испугалась. Голос Олли чуть дрогнул, а глаза сузились в недобром прищуре, и теперь смотрели на неё, словно пытая.
— Так и есть, то есть, так и было. Ты пойми, я простая девушка, и в моём понимании нормальные человеческие отношения — это открыто встречаться и спать в одной постели. А все твои заморочки с смсками, игнорами и ролевыми играми... Это ненормально. Извини, я к такому не готова.
Она делает шаг в сторону лестницы, планируя спуститься вниз и поскорее покинуть это неприятное место, но резкий рывок заставляет её отпрянуть назад. Намертво вцепившись в её предплечье, Ридель разворачивает девушку лицом к себе, и, глядя сверху вниз, хрипло процеживает:
— А мне вот кажется, что выбора у тебя нет.
Диана никогда не видела его таким, она даже не могла представить, что он в принципе может быть таким — неконтролирующим себя, будто бы сумасшедшим, будто бы... бесноватым.
Он берёт её за горло, несильно, но достаточно, чтобы напугать до полусмерти, и долго-долго смотрит в её глаза. Вдруг, словно испугавшись сам себя, он отпускает её, она бежит прочь на улицу и не может видеть, как оставшийся на втором этаже Оливер закрывает лицо руками и часто-часто дышит.
Автомобиль оказывается запертым — они приехали на машине Риделя, и ключи, конечно, тоже у него. Первая мысль Дианы — бежать куда глаза глядят, но она быстро её отметает: вокруг одни лишь пустыри, и там точно не безопаснее, чем здесь. Можно спрятаться в здании и дождаться, когда приедет Флаке — да, она наверное так и поступит. Щелчок замков и двойной сигнал фар оповещают её о том, что машина открыта — Оливер вышел из здания и теперь направляется к автомобилю, возле которого стоит и она. Не в силах двинуться, она внимательно следит за направлением его движения — он доходит до машины и садится на водительское место.
— Залезай. Отвезу тебя домой, — слышит она через опустившееся оконное стекло.
Молча заняв место рядом с водителем, девушка смотрит прямо перед собой, не рискуя даже головой качнуть в сторону спутника.
— Прости меня, — слышит она. — Хотя нет, не прощай. Я бы точно не простил. И я знаю, что не достоин прощения. Просто знай, что я сожалею.
— Заткнись.
— Как скажете.
— Не начинай!
— Как скажете.
— Ты псих, понял! — как бы ей ни не хотелось давать слабину, но истеричные слёзы самопроизвольно проступают на покрасневших глазах, а голос предательски истончается до уровня писка. — Ещё раз тронешь меня, и я тебя убью!
— Не придётся. Я сам себя убью!
— Блин, как же ты бесишь! Надоело. Надоело! Иногда мне кажется, что ты не умеешь жить без сценария, и если жизнь не подкидывает тебе готовых шаблонов, ты рисуешь себе их сам! Вот только окружающие в твои шаблоны и сценарии вписываться не обязаны! А эти дебильные фразочки — откуда ты их берёшь? Из учебника по пафосному пиздобольству? В тебе же нет ничего живого! Отвези меня домой сейчас же!
— Слушаюсь.
— Бляяять!
Машина трогается с места.
— Диана, постой, давай поговорим!
— О чём? — не оборачиваясь, она шагает через сугробы к своему подъезду.
Оливер нагоняет её аккурат возле односторонней дороги, отделяющей подъезды от детской площадки. Стараясь не поскользнуться на обледенелой накатанной поверхности проезжей части, Диана приостанавливается, в этот же момент Оливер настигает её и бесцеремонно хватает за локоть.
— Давай поговорим! Что между нами происходит?
Девушка припоминает все предыдуще “подвиги” её преследователя. На секунду ей становится страшно: а что, если в витье верёвок из раболепного Риделя тоже есть свой лимит? А что, если в один прекрасный момент он перестанет относиться к ней как к своей желанной женщине, и начнёт относиться как, например, к врагу? Или как к обидчице? Как к помехе? Как к Коляну?