Полтора года спустя он стал менеджером известной галереи в лучшем районе Мэдисона, где продавал как европейское, так и американское искусство. И расширил связи со своей клиентурой.
К тридцати годам он уже владел собственной галереей в здании Фуллера на Западной 57-й улице; тускло освещенный подвал с высокими потолками,
оттуда он продавал картины Зингера Сарджента, Гассама, Фризекеса, Хеда и третьесортные фламандские натюрморты с цветами старым богачам и немного новым богачам, которые выдавали себя за старых богачей.
Через три года он открыл свой второй ресторан Olafson South на 21-й улице в Челси, торжественная церемония открытия которого была опубликована в Voice. Музыка Лу Рида, европейские новички с глубоко посаженными глазами, новички первого года обучения и начинающие специалисты в сфере IT, соревнующиеся за современные пластинки, только что вышедшие из печати.
В перерывах между двумя видами бизнеса Олафсон сколотил состояние, женился на корпоративном юристе, завел несколько детей и купил десятикомнатную квартиру с видом на парк на пересечении Пятой и 79-й улиц. А тем временем он укрепил свои позиции.
Несмотря на некоторые неудачи.
Например, три картины Альфреда Бирштадта «Йосемити», которые были проданы наследнику банкира из Мюнхена и в конечном итоге оказались работой гораздо менее выдающегося художника, вероятно, Германа Герцога.
Или неподписанная сцена в саду Ричарда Миллера, которая всплыла на аукционе по продаже имущества в Индианаполисе и в течение суток была передана наследнику чикагской фармацевтической компании, который затем нагло выставлял ее в своем пентхаусе на Мичиган-авеню, пока не выяснилось, что происхождение картины сомнительно.
За эти годы произошло еще несколько аварий, но каждый инцидент тщательно скрывался от СМИ, поскольку покупатели не хотели выглядеть глупо. Кроме того, Олафсон каждый раз забирал картины обратно, принося искренние извинения и заявляя о своей невиновности, а также выплачивал полную компенсацию.
Все шло гладко, пока не наступил средний возраст; время, когда каждый сколько-нибудь значимый человек в Нью-Йорке переживал некую форму улучшающих жизнь, обогащающих душу, масштабных духовных изменений. В свои сорок восемь лет Олафсон был разведен, отчужден от своих детей, беспокойный и готовый к новым испытаниям. Что-то более тихое, потому что, хотя Олафсон никогда не покидал Нью-Йорк, у него возникла потребность в контрапункте нью-йоркскому ритму. Хэмптонс не отвечал этим требованиям.
Как и каждый уважающий себя ценитель искусства, он время от времени бывал в
Посетил Санта-Фе, чтобы осмотреть и купить произведения искусства и пообедать в Geronimo. Он купил пару подержанных O'Keeffes и Henning, которые продал через несколько дней. Он оценил еду, атмосферу и солнце, но посетовал на отсутствие по-настоящему хорошего отеля.
Было бы неплохо иметь собственное жилье. Решающим фактором стали привлекательные цены на жилье: за треть той суммы, которую он заплатил за свою квартиру в Нью-Йорке десять лет назад, он мог купить здесь поместье.
Он купил пятиакровую кладку из натурального камня на участке площадью пять акров в Лос-Каминитос, к северу от Тесуке, с садом, практически не требующим ухода, и видом на Колорадо с террасы на крыше.
После того, как все тринадцать комнат были со вкусом декорированы, он начал украшать стены, покрытые ромбовидной штукатуркой, произведениями искусства: несколькими картинами даосских мастеров и двумя набросками О'Киф, которые он приобрел в Коннектикуте, чтобы вызвать сплетни. В целом он выбрал новый путь: неомодернистское искусство художников и скульпторов с юго-запада, которые продавали свое сердце и душу в обмен на представительство.
Стратегически направленные пожертвования в нужные благотворительные организации в сочетании с роскошными вечеринками в его поместье укрепили его социальное положение. В течение года он стал частью элиты.
Его внешность тоже не причиняла ему вреда. Олафсон еще со школы знал, что его фигура и пронзительный голос — это данные ему Богом качества, которые он должен использовать. Ростом пять футов восемьдесят пять дюймов, худощавого телосложения и широких плеч, он всегда считался красивым мужчиной. Даже сейчас, когда он был лысым, за исключением белого гребня и конского хвоста на затылке, он все равно выглядел хорошо. Подстриженная белая борода придавала ему уверенный вид. В первый вечер оперного сезона он общался с богатой публикой в черном шелковом костюме, белой шелковой рубашке без воротника, застегнутой сверху голубым бриллиантом, в шведских тапочках ручной работы из страусиной кожи, надетых на босу ногу, и с молодой брюнеткой под руку, хотя кое-где шептались, что это было сделано для вида. Рассказывают, что для более интимных контактов владелец галереи предпочитал нанимать в качестве «дворецких» изящных молодых людей.