“Гребаный Э”, - сказал Фро. “Я могу отчасти понять, почему вам, людям, нравится это дерьмо”.
“Мой приятель Джейк умеет кромсать”, - сказал Джи. “Насчет этого дерьма не сомневайся”. Он подошел к своему пианино и взял трубку и пакет с бутонами. “Теперь все в порядке. Давайте настроимся на джем-сейшн”.
Они пустили трубу по кругу, приходя в соответствующее настроение. Каждый, кроме звукорежиссеров, сделал по три-четыре удара. Это было довольно хорошее дерьмо.
“Позвольте мне и Джейку показать вам всем, на что мы здесь способны”, - сказал Джи группе. “После этого мы начнем работать над тем, как сделать из этого полноценную мелодию”.
Все понимающе кивнули и расселись по местам.
“Сложность этой мелодии, - объяснил Джейк, нажимая на педали и щелкая переключателями, чтобы вернуть гитаре чистый звук, - заключается в том, что мы будем модулировать клавиши на протяжении всего звучания”.
“Модулирующие клавиши?” - спросил Рики, которому, как ди-джею, было бы труднее всего с этим справиться. “Я никогда раньше не делал ничего подобного”.
“Вот почему мы репетируем это дерьмо, приятель”, - сказал ему Джи.
“Джи собирается спеть куплеты”, - сказал Джейк. “Его партия будет ми мажор. Я собираюсь спеть припевы, переход и завершение. Все это будет соль мажор ”.
“Они тоже будут работать в разном темпе”, - сказал Джи. “Моя роль будет на уровне ста, у Джейка, вероятно, около ста двадцати”.
“Ты несешь какую-то довольно сложную чушь”, - сказал Лаки, который должен был задавать такие темпы.
“Не думаешь, что справишься с этим, дружище?” Джи спросил его с усмешкой.
- Я этого не говорил, Джи, - сказал Лаки.
“Давай сделаем это дерьмо, Джейк”, - сказал Джи. Он повернулся обратно к группе. “Возможно, мы придумаем какое-нибудь вступление позже, но сейчас я просто собираюсь сыграть и спеть куплет. Затем Джейк сыграет припевы чисто. Посмотрите, как мы интегрируем модуляции. Нам потребовалось некоторое время, чтобы разобраться с этим дерьмом ”.
С этими словами Джи начал проигрывать мелодию на своем пианино. Он дважды прокрутил ее, чтобы прочувствовать и дать всем услышать то, что у него получилось. Затем он спел первый куплет. Позже его, конечно, переделали бы в хип-хоп, но основная мелодия осталась бы той же. Закончив последнюю строчку, он вытянул последний слог, модулируя свой собственный голос до более высокого диапазона, который хорошо сочетался с соль мажором. Это был сигнал Джейку. Он начал наигрывать свою собственную мелодию, заметно отличающуюся от мелодии Гордона, в более быстром темпе и в тональности соль мажор. Он безупречно продекламировал припев, его нога постукивала по полу в такт, пальцы нажимали и отпускали доску ладов. Как только последняя строчка припева была закончена, Джейк сделал противоположное тому, что делал Джи. Он растянул последний слог, одновременно модулируя свой собственный голос до нижнего предела своего диапазона, аккуратно возвращая его в тональность ми мажор.
“Мило”, - сказал Рики, одобрительно кивая головой.
Они прошли через все это без единой ошибки. Это было ничем не примечательно, поскольку они работали над этим, как по отдельности, так и вместе, уже несколько раз.
“Ну... что ты думаешь?” Спросил Джи, когда они закончили.
“Это круто, по-домашнему”, - сказала Фро. “Сложно, но чертовски круто”.
“Согласен”, - сказал Лаки. “То, как вы все смодулировали тональность, было гладко”.
“Я скажу тебе кое-что, что все же должно произойти”, - сказал Рики.
“Что это?” Спросил Джи.
“Я полагаю, ты захочешь, чтобы я задал основную мелодию для куплетов, верно?”
“Гребаный А”, - сказал Джи. “ Вот что делает его хип-хопом. Я не собираюсь играть на этом чертовом пианино во время записи ”.
“Я так и думал”, - сказал Рики. “Мне понадобится еще один проигрыватель передо мной для модуляции”.
“Тебе понадобятся четыре вертушки?” - Спросил Джейк. Несмотря на то, что он был профессиональным музыкантом с практическими знаниями о том, как работает большинство стандартных инструментов, он на самом деле понятия не имел, как Рики и другим ди-джеям удавалось делать то, что они делали, а именно создавать настоящие музыкальные ноты, вручную перемещая пластинки взад и вперед под аналоговой иглой.
“Раз-два-три-четыре”, - подтвердил Рики. “Мне требуется минимум два ублюдка, чтобы записать ноты для мелодии, и у обоих из них должно быть немного винила с мелодиями в той же тональности, что и у мелодии, которую я продюсирую. Есть ли в этом смысл?”
“Так и есть”, - сказал Джейк, кивая. На самом деле, это имело смысл.