“Я понимаю, к чему ты клонишь”, - сказал Джейк. “Во всяком случае, отчасти. Это действительно странная вещь, с которой приходится иметь дело ”.
“Это так”, - согласилась она. “Кое-что, через что нормальным супружеским парам не приходится проходить”. Она пожала плечами. “Жизнь, которую мы выбираем, верно?”
“Жизнь, которую мы выбираем”, - согласился он.
“Пошли”, - сказала она. “Давай ускорим шаг, или опоздаем на завтрак”.
“Хорошо”, - сказал он. “Давайте сделаем это”.
Они снова побежали, установив восьмиминутный темп в милю. Это было легко сделать, так как с этого момента в основном шел спуск.
В Чикаго был еще один жаркий и душный летний день. Все дневные внешние сцены для нас и них уже были отсняты, поэтому актеры и съемочная группа теперь проводили свои дни на арендованной звуковой сцене к востоку от the Loop, снимая внутренние сцены, которые происходили не в полицейском участке или доме Фрэнка Хаверти. В течение последних трех дней звуковая сцена была встроена в съемочную площадку Star Lounge, которая была вымышленным полицейским баром, где вымышленный Хаверти и его вымышленные коллеги-патрульные офицеры любили тусоваться и выпивать после работы. Съемочная группа и актеры методично проработали каждую сцену, имевшую место в баре, начиная со сцены, где Хаверти напивается перед тем, как пойти домой и поссориться со своей женой, и заканчивая кульминацией сцены, в которой Линдси присоединяется к Хаверти после эмоционального сдвига, связанного с тем, что она наблюдала, как молодая беременная женщина умирает прямо у них на глазах после того, как ее застрелил ее парень-псих. Множество статистов и актеров второго плана появлялись на съемочной площадке и покидали ее для каждой конкретной сцены, так что в баре всегда были разные люди.
В четыре часа дня они почти закончили последнюю сцену в баре. Это была та, где Хаверти и Линдси вместе напились после звонка беременной женщины. Именно эта сцена привела к первой из сексуальных сцен между ними двумя, и химия между двумя актерами была особенно важна.
Грег и Минди сидели за маленьким столиком для коктейлей на съемочной площадке, основная камера смотрела на них в профиль, на фоне бара и сидящих за ним статистов. Второстепенные камеры были направлены на каждое из их лиц. Над их головами, прямо из глазка основной камеры, был установлен микрофон. Грег был одет в синие джинсы и длинную футболку зеленого цвета, которая висела у него на поясе. К поясу у него был пристегнут пустой пистолет сержанта Макла в кобуре, прикрытый рубашкой. Перед ним стоял стакан воды со льдом с примесью коричневого пищевого красителя, который должен был быть виски со льдом. На Минди были черные брюки и белая блузка на пуговицах. Теперь ее волосы были распущены (более ранняя часть сцены включала в себя распускание этих волос после эмоционального дня), и у нее был стакан простой воды в бокале для мартини с оливкой на палочке. Автор сценария уже сделал тщательные пометки об одежде, которую они носили, их прическах и уровне жидкости в каждом из их стаканов, чтобы не было никаких несоответствий, когда различные дубли сцены будут смонтированы вместе, и чтобы их одежда была правильной, когда ее снимут позже для первой сцены секса.
“Ладно, народ”, - сказал Джорджи Флетчер с режиссерского кресла, расположенного рядом с камерами. “Давайте попробуем еще раз последнее. Я бы действительно хотел закончить с этими сценами в баре, чтобы мы могли немного отдохнуть перед сегодняшним весельем, хорошо?”
Грег и Минди кивнули ему, но ничего не сказали. Они были на седьмом дубле последних трех минут сцены в последнем баре. Это был раздел, где и Хаверти, и Линдси должны были разразиться довольно длинным мрачным и содержательным диалогом. Грег испортил первые два дубля, пропустив реплики. Минди напортачила еще с двумя. Одна из статисток в баре напортачила с другим, споткнувшись и опрокинув табурет. Сам Флетч поставил крест на том, что все остальные сочли удачным дублем, только потому, что он считал это недостаточно хорошим.