В то время как Джейк снова оказывался в шестнадцати кварталах отсюда, на двадцать восьмом этаже другого многоквартирного дома высшего класса, Мэтт делал то же самое. Он делал вещи немного иначе, чем Джейк. Во-первых, он был неспособен сочинять новый материал в трезвом состоянии. Чтобы подготовиться к этой первой попытке за два года, он выкурил шесть порций крепкого зеленого чая из старого пластикового бонга, которым пользовался, когда был подростком.
"Хорошо", - сказал он, улыбаясь на диване в гостиной, когда почувствовал мощный всплеск ТГК, уничтожающий высшие функции его мозга. "А теперь давай напишем какую-нибудь гребаную музыку!"
Инструмент, на котором он сочинял музыку, также отличался от инструмента Джейка. Все мелодии Джейка были основаны на акустической гитаре, и при желании любую из них можно было перевести обратно в исходную форму. Даже самые тяжелые рок-песни Джейка, такие как Descent Into Nothing или Living By The Law, могли быть спеты у костра одним гитаристом или даже исполнены на пианино. С другой стороны, все песни Мэтта были основаны на мощных аккордах на искаженной электрогитаре, и практически ни одна из них не могла быть переведена в акустический формат без сопровождения, по крайней мере, без изменения основной мелодии.
Все это означало, что, пока Джейк сидел в относительной тишине со своей старой акустикой на коленях, Мэтт снял свой любимый Stratocaster, подключил его к тридцатипятиваттному усилителю и подключил ряд педалей эффектов. Он потратил почти тридцать минут, играя с уровнями искажений и эффектами, а затем увеличил громкость самого усилителя до восьми. Он начал играть, разогреваясь серией риффов и соло, которые были достаточно громкими, чтобы заставить картины на его стене вибрировать на своих крючках.
Его новый слуга Эмиль (его предыдущий слуга отказался обслуживать его снова) выбежал из его спальни через несколько секунд после первого соло Мэтта. Ему пришлось прокричать "Мистер Тисдейл!" шесть раз, прежде чем его голос, наконец, достиг ушей Мэтта.
"Какого хрена тебе надо?" потребовал Мэтт, заглушив гитару. "Разве ты не видишь, что я сочиняю?"
"Прошу прощения, сэр, - сказал Эмиль, - но шум! Соседи будут жаловаться".
"К черту соседей", - сказал Мэтт. "И никогда больше не называй мою музыку шумом, понял?"
"Э-э... да, я копаю", - сказал он. "Но, сэр, ... э-э ... музыка, которую вы создаете, несомненно..."
"Я остановлюсь, когда появятся копы", - сказал Мэтт. "Это правило всегда срабатывало для меня в прошлом. Теперь скажи мне, что ты думаешь об этом риффе. Слишком тяжелый? Или недостаточно тяжелый?"
И с этими словами он выдавил хрустящий, многогранный рифф, который разнесся по всему этажу выше и ниже его.
Эмиль не ответил. Он просто убежал обратно в свою спальню, беспокоясь за свой иммиграционный статус, когда полицейские, наконец, прибыли.
Мэтт усмехнулся себе под нос и продолжил играть. Он играл с разными риффами, пытаясь придумать что-то новое, что-то оригинальное, что-то, что звучало бы так, как ни он, ни кто-либо другой никогда не делал раньше. Примерно через двадцать минут он наткнулся на такую вещь. Это был сложный рифф из пяти аккордов, который вырвался из усилителя, как молния из грозовой тучи. Он немного подправил его здесь и там, уточняя и модифицируя, увеличивая мощность в одних частях и уменьшая в других, играя с уровнями искажений, пока у него не получилось то, что заставило его удовлетворенно улыбнуться.
"Да", - сказал он, в ушах у него звенело от усилителя, он удовлетворенно кивнул головой. "Вот об этом я, блядь, и говорю!"
Он снова начал играть, повторяя это снова и снова, записывая, навсегда запечатлевая в своем мозгу. Как только базовый рифф был готов, он снова начал его модифицировать, чтобы сделать еще более сложным. На протяжении всего этого, в своем воображении, он представлял, как будет звучать рифф в сопровождении гитары Джейка, пианино Нердли и ритма драм-энд-баса. Как только это было сделано, он понял, что у него в руках еще один хит, то, от чего толпа будет кричать. Теперь пришло время придумать к нему текст песни.
О чем писать? размышлял он, отложив гитару и взяв еще три хита greenbud. О чем писать? Его мысли автоматически обратились к трем вещам, о которых он любил писать больше всего на свете: сексу, сильному опьянению и насилию. Как и Джейк, он мысленно вернулся к прошлым двум годам, пытаясь сосредоточиться на концепции, которая вписывалась бы в одну из этих категорий. И, также как и Джейк, он в конце концов сосредоточился на аспекте, который имел отношение к жизни в дороге.