Мэтт, казалось, думал, что Джейк и Нердли пытаются взять верх над его песней, когда на самом деле они просто пытались сделать то, что всегда делали в каждой композиции Intemperance, начиная со времен, предшествовавших D Street West. Они предлагали простые предложения, основанные на их музыкальных знаниях и таланте — такого рода вещи, которые всегда улучшали их музыку в прошлом и делали ее такой, какой она была. Однако, когда Джейк, или Нердли, или даже Куп пытались объяснить это Мэтту, он ничего не хотел слышать об этом.
"Это моя гребаная песня!" он орал. "Точно так же, как Cut Me Loose была гребаной песней Джейка! Мы сыграем мою песню по-моему. Это понятно?"
Это было ясно. И после еще одного потраченного впустую дня постоянных препирательств и незначительного прогресса в выполнении своей задачи группа, наконец, была вынуждена прийти к общему согласию по этому спору.
"Хорошо, - сказал Джейк ближе к концу дня, - очевидно, что есть только один способ, которым мы собираемся что-то сделать здесь и уложиться в срок подачи заявок".
"И что бы это могло быть?" Цинично спросил Мэтт. "Возложить на тебя полную ответственность?"
"Нет, не совсем", - сказал Джейк. "Мы возлагаем на того, кто написал песню, полную ответственность".
Мэтт подозрительно посмотрел на него. "Что ты имеешь в виду?"
"Я имею в виду, что мы исполняем шесть твоих песен, шесть моих", - сказал ему Джейк. "Песни, которые ты написал, ты говоришь нам, как играть, и мы будем играть именно так. Мы не будем давать никаких предложений ни по чему. Когда мы записываем мои песни, происходит то же самое — за одним исключением ".
"Что это за исключение?" Спросил Джейк.
"В отличие от тебя, мне нравится мнение остальных участников группы, поэтому я все равно приму предложения. Я буду иметь окончательное право голоса по поводу того, принимать эти предложения или нет, и то, что я скажу, в конечном итоге так и будет. Справедливо ли это? "
"Что насчет того, когда придет время составить наш плейлист для альбома?" Спросил Мэтт.
"Обычно мы включаем в альбом десять песен", - сказал Джейк. "Я выберу свою лучшую пятерку, а ты выбери свою лучшую пятерку, и это будет альбом".
"А как насчет порядка игры?" Спросил Мэтт.
"Мы перейдем этот мост, когда подойдем к нему", - сказал Джейк. "Откровенно говоря, я был бы чертовски рад, если бы мне было о чем беспокоиться прямо сейчас".
Как бы сильно Мэтту ни хотелось спорить по поводу этого плана, он просто не мог. Он знал, что это не самый оптимальный способ свести все воедино, но он также был достаточно реалистом, чтобы понимать, что на данном этапе игры это был единственный способ все сделать. "Хорошо", - сказал он с кивком. "Договорились. И я ожидаю, что каждый из вас, предательских ублюдков, будет придерживаться этого".
Они все придерживались этого. И, по общему признанию, перебранки и потасовки значительно сократились, если не были полностью устранены. Они проработали Мою жизнь до непростого совершенства, а затем приступили к работе над другой песней Джейка, мелодией под названием Lines On The Map, довольно пронзительной и типичной для Джейка Кингсли многоэтапной пьесой, в которой обсуждался тот факт, что на Земле существует более 185 отдельных правительств и что, возможно, отчасти это было причиной того, почему было так много войн и почему ничто не имело никакого смысла.
Когда они приступили к следующему набору песен, одну в исполнении Мэтта и одну в исполнении Джейка, возникло еще больше проблем. В данном случае оба основных автора песен были в равной степени виновны в ссоре. Поскольку было решено, что каждый из них контролирует свою собственную дудку, они оба хотели записать песню, которая не очень вписывается в невоздержании фирменный звук.
Песня Мэтта, Faces At Dawn — по сути, зажигательная пьеса о воздействии алкоголя и наркотиков на организм - была написана с использованием тяжелой гитарной прогрессии, приглушенной ладонью. По сути, это была та пьеса, которую Мэтт пытался навязать им годами, с тех пор как услышал альбом Master Of Puppets группы Metallica, "The". Конечно, он стал мастером техники приглушения звука ладонью, разработав совершенно новый стиль, который, если бы песня когда-нибудь была записана, породил бы совершенно новое поколение подражателей. Проблема заключалась в том, что модифицированная пьеса с приглушенными ладонями по-прежнему оставалась пьесой с приглушенными ладонями, а это означало, что она была слишком темповой, чтобы хорошо сочетаться с фортепиано, а это означало, что она не соответствовала бы фирменному звучанию Intemperance.