"Какое место во всем этом занимает пианино Нерли?" Спросил Джейк, когда Мэтт впервые представил им пьесу.
"Мы добавим немного", - сказал Мэтт. "Мы будем менять темп между припевом и куплетами, который замедлится настолько, чтобы можно было играть на фортепиано, и тогда весь бридж будет состоять только из фортепиано и вашей акустической гитары".
"Но на протяжении большей части песни пианино вообще отсутствует?" Заданный занудой вопрос.
"Правильно, Зануда", - сказал Мэтт, свирепо глядя на него. "Никакого гребаного пианино вообще. Тебе нужно быть в гребаном центре внимания каждую гребаную секунду?"
Джейк и Нердли обеспокоенно посмотрели друг на друга, а затем просто пожали плечами. Они сыграли песню так, как хотел Мэтт, и хотя она не звучала как фирменная песня Невоздержанности, даже Джейку пришлось признать, что это было хорошо сделанное музыкальное произведение.
Это привело к следующей песне Джейка, которая была прямо противоположной. Она называлась Я вижу тебя и была посвящена борьбе между кроткой стороной и сильной стороной в чьей-либо личности, тому, как они дополняют друг друга, и тому, как человек не сможет функционировать, если похоронит свою сильную сторону в пользу кроткой. Джейк написал ее вскоре после возвращения домой из международного турне и считал одной из лучших лирических пьес, которые он когда-либо сочинял. Проблема заключалась в том, что это была слишком медленная композиция, чтобы войти в альбом Intemperance. В музыкальном плане ее можно было исполнять только под аккомпанемент подобранной пальцами акустической гитары, нескольких нот фортепиано и, возможно, нескольких мягких басовых нот во время куплетов и припева. В большинстве мелодий вообще не было места для искаженного электрического соло. Джейк некоторое время назад отложил мелодию в свой неиспользуемый файл со смутным намерением вытащить ее снова, если он когда-нибудь выступит соло. Но когда Мэтт заставил их исполнить мелодию, в которой было очень мало фортепиано, Джейку пришло в голову, что старые правила в значительной степени мертвы. Он стряхнул пыль с песни и представил ее на сессии, как только у них были Faces At Dawn down.
"Что, черт возьми, это было за дерьмо?" Потребовал Мэтт после того, как Джейк в первый раз прогнал его. "Как, черт возьми, мы должны перевести что-то подобное в электрический рифф?"
"Мы не собираемся", - сказал ему Джейк. "Куплеты и припев будут исполнены только на акустической гитаре. Мы добавим базовый электрический рифф для вступления к бриджу, а затем расширенное соло с двойным искажением перед финальным куплетом. Мы увеличим темп климатического куплета, чтобы включить какое-нибудь сопровождающее искаженное начало на заднем плане, а затем перейдем к черному после последней строчки ".
"Ты, блядь, не в своем уме!" Обвинил Мэтт. "Ни в куплетах, ни в припеве нет электричества? Это чертовски легкое для прослушивания дерьмо!"
Джейк просто пожал плечами с улыбкой на лице. "Тебе обязательно быть в гребаном центре внимания каждую чертову секунду?" - спросил он.
Они еще немного поспорили, причем некоторые другие участники даже высказали сомнения по поводу того, должна ли подобная композиция быть на альбомеIntemperance, но в конечном счете козырная карта была на руках у Джейка. Они уже согласились делать все так, как хотел автор песен.
Они доработали песню, и постепенно, по мере того как все слышали ее все больше и больше, она начала им нравиться. Подбор гитары Джейком во время вокальных партий был насыщенным, мелодичным и завораживающим. Басовые струны Чарли и пианино Нердли были обработаны, чтобы обеспечить идеальный аккомпанемент, а голос Джейка, кажется, особенно подходит для медленных, заунывных куплетов и припева. Хотя Мэтту по-прежнему было горько из-за того, что его соло-гитара сыграла лишь небольшую часть песни, он был достаточно музыкантом, чтобы сделать все возможное в тех частях, где он действительно играл. Его первые ноты прозвучали после второго припева, когда он сыграл красиво сочиненный рифф в качестве бэк-вокала. После бриджа Джейк переключил свою гитару на дисторшн и взял на себя электрический рифф, в то время как Мэтт записал впечатляющее соло, которое началось в среднем темпе и перешло к быстрой кульминации, заставляющей постукивать пальцами через минуту и двадцать семь секунд. После этого первая часть кульминационного куплета была исполнена вообще без аккомпанемента, за исключением акустики Джейка, а затем финальный припев вернулся к двум сильно искаженным электрическим аккордам в унисон, которые поддерживали темп до финального затухания.