И с этими словами они покинули студию в последний раз, оставив в ее хранилище мастер-запись, которая однажды - поскольку в ней содержались две песни, которые Intemperance никогда бы не записали ни на одном другом форуме - будет продана на аукционе почти за полмиллиона долларов.
Жизнь, такой, какой она была, вернулась в значительной степени в нормальное русло в последующие недели. В Heritage наступила зима, и группа продолжала играть по крайней мере три раза в неделю. Они вернулись к работе над новым материалом, включая волнующую новую балладу Джейка под названием The Point of Futility. Толпы, казалось, любили эту песню со страстью, которой до сих пор не было равных. Это была история о безнадежности в любви, о боли расставания с кем-то, о беспомощности от невозможности что-то изменить. По иронии судьбы, тема песни - расставание Джейка с Мишель - была тем, с чем он в значительной степени смирился к тому времени, когда песня была впервые исполнена перед аудиторией.
Джейк никогда не пытался дозвониться Мишель, и она, насколько он знал, никогда не пыталась дозвониться ему. Он не слышал никаких слухов о ней, не разговаривал ни с кем из ее друзей. Это было так, как если бы она исчезла с лица Земли. По мере того, как проходило больше времени и у него появлялось время взглянуть на отношения в перспективе, он смог прийти к выводу, что это, вероятно, к лучшему. В основе своей они были несовместимыми личностями. Она стала бы преподавателем Библии в частной религиозной школе для богатых, а он пошел бы навстречу тому, что уготовила ему судьба. Он перестал чувствовать вину за то, что спал с поклонницами после каждого шоу, и научился получать от этого удовольствие почти так же, как Мэтт и Даррен.
Тема записанной ими демозаписи и то, что делал с ними Шейвер, их агент (это заставляло их чувствовать себя рок-звездами, просто говоря, что у них есть агент), всегда была в глубине их сознания, а иногда, когда они курили травку перед джем-сейшеном или пили пиво между собой после репетиции, становилось темой напряженных разговоров. Но когда Мэтт звонил Шейверу, чтобы узнать, как идут дела, все, что ему говорили, это то, что запись была разослана различным контактам в отрасли и что потребовалось время, чтобы получить на них ответ. "Наберись терпения", - посоветовали Мэтту. Скоро все начнет двигаться.
И оказалось, что Шейвер был прав. В середине февраля 1982 года, как раз когда Джейк начал думать, что вся эта история с агентом была напрасной, ему позвонил Мэтт.
"Как дела, Мэтт?" спросил он, используя пульт дистанционного управления, чтобы отключить звук телевизора. "Ты, кажется, взволнован".
"Да", - сказал Мэтт. "Я почти готов кончить в своих гребаных джинсах, брат".
Это привлекло внимание Джейка. "Бритва?" спросил он.
"Держу пари на свою задницу", - сказал ему Мэтт. "Он пришел ради нас. Я только что говорил с ним по телефону. Он присылает нам билеты на самолет, и мы вылетаем в Лос-Анджелес в следующий четверг ".
"Кто? Я и ты?""Я и ты"?
"Нет, вся гребаная группа, чувак. Все мы".
"Для чего?"
"Мы собираемся встретиться с парнем из National Records".
"Национальные рекорды", - медленно произнес Джейк, размышляя. "Национальные рекорды" были одним из крупнейших имен в бизнесе.
"Бля, кореш", - радостно сказал ему Мэтт. "Шейвер говорит, что они хотят обсудить подписание с нами контракта на запись".
"Срань господня", - сказал Джейк.
"Срань господня, ты прав! Шейвер сделал это. Ублюдок действительно пошел и сделал это!"
Том 1. Глава 4: Погружение В ничто
Лос-Анджелес, Калифорния
6 июля 1982 года
Джейк сидел на деревянном стуле со специальной подкладкой на ножках, чтобы он не производил шума, если его случайно передвигали по кафельному полу. На его голове был набор высококачественных наушников, известных как cans, через которые звукооператоры могли разговаривать с ним и через которые передавалась музыка, под которую он будет петь. Сама комната была площадью пятнадцать квадратных футов и полностью звукоизолирована. С потолка на регулируемом кронштейне, прямо перед лицом Джейка, свисал микрофон с мягкой подкладкой, подключенный к гнезду в потолке. В стене было окно, через которое виднелась большая дека и два звукооператора.
"О'кей, Джейк", - произнес голос из банок. Это был Стэн Лоури, техник озвучивания, который обучал его этой части процесса записи. "Мы здесь в напряжении. Давайте сделаем это снова. Помните, в двух дюймах от пены, приятный ровный тембр и смотрите, как раскрываются губы".
Джейк кивнул и поднял большой палец. К этому моменту он уже знал, что не стоит им перечить.
"Суть тщетности", - произнес голос Стэна. "Первый куплет, дубль двенадцать".