“Селия, правда...” - сказала Полин.
“Танцующая королева?” сказал Тед, который сидел на диване рядом с ними. “Это какое-то дерьмовое дерьмо прямо здесь, не так ли?”
“Заткнись, Тед”, - рявкнула Селия. “Пой, Поли. Пой, черт возьми!”
“Эй”, - сказал Тед со смешком. “Запомни правило номер 5”.
Полин вздохнула и начала петь, очевидно, сильно смущаясь этого, но она вложила в это немного души. Они слушали ее интонации на протяжении первых двух куплетов и припевов. Это было неплохо, Джейку пришлось с этим согласиться, но это было далеко от профессионализма.
“Ты видишь?” Сказала Селия, ласково похлопав Полин по плечу.
“Понятно”, - сказал Джейк, кивнув. Он повернулся к своей сестре. “Поли, в какой тональности играет ”Танцующая королева"?"
Полин покачала головой. “Понятия не имею”, - сказала она.
“Угу”, - сказал Джейк. “А если бы я сказал тебе, что это было в тональности Ля мажор, это что-нибудь значило бы для тебя?”
Она снова покачала головой. “Ни черта”, - призналась она.
“Джейк...” Селия вздрогнула.
“Подожди”, - перебил Джейк. Он повернулся обратно к своей сестре. “А если бы я сказал вам, что вы поете эту песню в неправильной тональности, что вы, по сути, переключались между несколькими разными тональностями во время ее исполнения, вы бы знали, как исправить эту проблему?”
“Нет”, - сказала Полин. “Я даже не знаю, что такое ключ”.
Селия закатила глаза. “Ключ - это шкала нот, которую...”
“Это не имеет значения!” Полин рявкнула на нее. “Я тоже не знаю, каковы масштабы. Я знаю, что такое ноты, по крайней мере, я думаю, что знаю, но на этом все заканчивается. Я не музыкант, Селия. Я не думаю, что смогу это сделать. Мне очень жаль”
“Я думаю, ты можешь”, - настаивала Селия. “Я знаю, что ты можешь. Позволь нам с Джейком немного поработать с тобой, и мы научим тебя петь как профессионала”.
“Селия, правда, я...”
“Ты нужен мне, Поли”, - настаивала Селия. “Ты мне действительно нужен. Если не получится, значит, не получится, но можешь ты хотя бы попытаться? Для меня?”
Полин вздохнула. “Хорошо”, - сказала она. “Я попытаюсь”.
Селия улыбнулась. Затем она повернулась к Джейку. “А ты”, - сказала она. “Ты поможешь мне работать с ней?" Ты поможешь сформировать этот голос и дашь ей достаточную подготовку, чтобы мы могли это осуществить?”
Джейк тоже вздохнул. “Для тебя?” - спросил он.
“Для меня”, - подтвердила она.
Он кивнул головой. “Я попробую”, - сказал он. Он повернулся к Полин. “На самом деле будет забавно хоть раз поруководить тобой”.
Полин ткнула в него пальцем. “Ты мной командуешь, и я, блядь, уйду!” - пригрозила она.
“Эй, ” сказал Тед с дивана. “Это еще одно нарушение правила 5”.
Том 3. Глава 6: Сближение и распад
Вашингтон, округ Колумбия, США
29 октября, 1991
Мэтт стоял на сцене под яркими софитами, держа в руках свою культовую черно—белую гитару Fender Stratocaster — единственную гитару, на которой он когда-либо играл перед аудиторией, - его пальцы уверенно и размеренно двигались по грифу с мастерством и талантом, почти не имеющим себе равных среди современных гитаристов. Он был один на сцене, десять минут исполняя длинное, протяжное гитарное соло, которое сочинил специально для своих живых выступлений. Участники его группы — Джон Энгл на басу и Стив Калхун на барабанах — в этот момент сидели за кулисами, ожидая окончания соло и сигнала вернуться к исполнению последнего номера перед выходом на бис.
Одобрительные возгласы зрителей, когда он играл на своем инструменте, были громкими и восторженными, но ни в коем случае не оглушительными. Они определенно были далеки от той громкости, которую он регулярно получал, когда исполнял свои необходимые концертные соло, играя с Невоздержанностью. Во многом это было связано с размером аудитории. Хотя арена, на которой он играл — та самая, где the Washington Bullets играли "хуп" для публики родного города, — вмещала более шестнадцати тысяч зрителей, на сегодняшнем концерте Мэтта Тисдейла она не была заполнена даже наполовину (на разогреве у него выступала Breakdown, новая дэт-метал-группа, недавно подписавшая контракт с National). До сих пор это было типично, по крайней мере, после первых пятнадцати концертов тура по восточному побережью. С тех пор он не распродал ни одного места. Спекулянты даже не беспокоились о нем, так как билеты на концерты всегда были в наличии у входа. По словам Грега Гана, его тур-менеджера, билеты на вечернее шоу составляли примерно двадцать пять процентов от всех продаж билетов в любой данный вечер. Мэтт вынужден был признаться себе, что это было абсолютно жалко. Особенно когда билеты на "Невоздержанность" в период их расцвета продавались по нескольку сотен долларов за штуку на нелегальном рынке перепродажи, что, возможно, — поскольку система свободного рынка была действительно безудержной — было лучшим показателем того, насколько популярной была группа на самом деле.