По радио снова прозвучала новая песня Джейка Кингсли. Как и прежде, диджей объявил, что она вот-вот заиграет.
“Вы слышали это, ребята?” - Спросил их Стив.
“Кажется, я слышал, как они играли ее ранее в тот же день”, - сказал Томми. “Довольно мягкое дерьмо, не так ли?”
“Ничто не сравнится с сдержанностью”, - сказал Джон Стоун, покачав головой.
“Ага”, - сказал Рик Фарлс, который только что прикончил последний кусочек косяка. “В нем есть скрипки и прочее дерьмо. Кингсли, блядь, продался!”
“Не, чувак”, - сказал Стив. “Это своего рода крутое дерьмо, на самом деле. Послушай. На самом деле это его мать играет на этой скрипке”.
“Его гребаная мать?” - Недоверчиво спросил Томми.
“Она симфонический музыкант и все такое прочее”, - сказал Стив. “Она, блядь’ молодец. Зацени!”
Они это проверили. Рика это по—прежнему не особо волновало - он был ярым фанатом Мэтта Тисдейла и никогда по-настоящему не интересовался дерьмом Кингсли, невоздержанным или каким-либо другим. Томми и Джон, однако, казалось, прониклись этим.
“Это мама Кингсли, да?” спросил Джон. “Она действительно очень хороша с этой штукой”.
“Мне действительно понравилось соло на скрипке”, - вынужден был признать Томми.
“Я же говорил тебе, что это отличное дерьмо”, - сказал Стив, который уже планировал по дороге домой заехать в Tower of Power Records, чтобы забрать диск.
По всем Соединенным Штатам и Канаде в течение следующих двух недель происходили похожие истории. Люди слушали по радио, как играют в Эти Игры и Незначительность, обычно несколько раз в течение дня. Не всем песни понравились сразу. Некоторым они вообще никогда не нравились. Но у подавляющего большинства мелодии становились тем сильнее, чем больше они с ними знакомились. И поскольку те, кому нравились песни, также, как правило, были теми же, кому нравились The Struggle и The Easy Way, многие из них решили, что выделят немного своих средств и купят диск.
К концу первой недели января 1993 года Games стали часто выходить в эфир как на the pops, так и на the hards, а продажи альбома достигли двухсот тысяч. Games однако песня не так хорошо продвигалась в чартах — она попала только на шестнадцатую строчку в Топ-40. Insig, с другой стороны, стремительно поднимались в чартах, в основном благодаря запросам популярных радиостанций. Он пробил Топ-10, продолжая двигаться вверх. А продажи диска Can't Keep Me Down перевалили за сто двадцать тысяч и продолжали расти.
Поездка действительно шла полным ходом.
Мэтт Тисдейл впервые услышал Незначительность, когда ехал на заднем сиденье лимузина по пути на джем-сейшн на складе в Калвер-Сити, где он и его группа работали над новым материалом. Было десять часов утра вторника, сразу после начала года, когда состоялась всего лишь третья подобная сессия. Радио на заднем сиденье лимузина было настроено на KRON, и только что закончилась рекламная пауза. Десятичасовой ди-джей, который только что начал свою смену, объявил, что вот-вот прозвучит последняя песня Джейка Кингсли.
“Гребаный Кингсли”, - сказал Мэтт с отвращением, его пальцы потянулись к циферблату. Последнее, что в мире он хотел услышать прямо сейчас, была еще одна гребаная мелодия от этого продажного ублюдка. Достаточно того, что он был подвергнут прослушиванию той последней дерьмовой мелодии, которую выпустил этот человек, которая, несомненно, из-за какого-то коварного маркетинга со стороны National и старого доброго legal tender, фактически попала в эфир на KRON вместо того, чтобы оставаться на поп-радиостанциях, где ей и положено быть. Представьте себе Джейка Кингсли, который всегда считал себя своего рода пуристом, когда дело касалось музыки, а теперь занимается подлым маркетингом собственного дерьма, когда ему это выгодно. Это было само определение распродажи.
Однако палец Мэтта остановился, не дотянувшись до циферблата, когда он услышал, как ди-джей сказал, что мать Кингсли играет на скрипке в записи, которую они сейчас услышат. Скрипка? Его гребаная мать? Что за унылый аборт с легким прослушиванием он сейчас продает? Нездоровое любопытство, того же рода, которое заставляет человека хотеть посмотреть на автомобильную аварию на обочине, не давало ему пока отключиться. Он должен был услышать это дерьмо.
Он услышал это. И, как бы сильно он ни хотел, как бы он ни пытался, он не мог ненавидеть это. Тщательно подобранная мелодия, которую записал Джейк, была шедевром мастерства игры на акустической гитаре и фразировки. Джейк всегда был великолепен в акустике, возможно, один из лучших в мире. И эти скрипичные заливки поверх мелодии ... что ж ... слушать, черт возьми, было легко, это правда, но, черт возьми, если это звучало не очень хорошо, не вписывалось в тон песни. Он встречался с Мэри Кингсли несколько раз до этого и, конечно, знал, что она была симфоническим музыкантом, но он никогда особо не задумывался о ней, кроме того, что она была милой леди, отчасти честной, но, тем не менее, кем-то, кого он уважал как личность. Она действительно умела играть на своем инструменте. Очень проницательно со стороны Кингсли, что пригласил ее для этой пьесы. Мэтт даже проанализировал текст мелодии, насколько мог, при первом прослушивании. Это были классические тексты Джейка Кингсли, более глубокие, чем те, которые он сочинял годами, мрачные, интригующие, слова, которые соответствовали универсальной теме жизни, которую многие не хотели признавать.