«Зловещие мертвецы 3: Армия тьмы», Сэм Рэйми, 1992, 16+, 7,6
Пример рефрейминга.
— Я подумал, что может, имеет смысл остаться: мне предложили стать их предводителем, учителем, кстати, королем.
— Ага.
— Но все-таки мое место здесь. Поэтому я выпил это зелье, произнес слова и вот я здесь.
— Ты хоть слова правильные на этот раз произнес.
— Ну, может, знаешь, не всё до последней буквы, но, в принципе, произнес их вроде бы верно.
— Ты знаешь, этот вариант насчет того, чтобы стать королем. По-моему, это было бы очень даже неплохо.
— Да.
* * *
— Умри!
— Дама, к сожалению, мне придется попросить Вас покинуть магазин.
— А ты кто такой?
— Меня зовут Эш, отдел хозяйственных товаров.
— Я твою душу проглочу.
— Ну, подойди, попробуй.
— Да, конечно, я мог бы остаться в прошлом, мог бы даже стать королем. Но, как мне лично кажется, я и так король. Да здравствует король, детка.
«Знакомьтесь, Джо Блэк», Мартин Брест, 1998, 16+, 8,0
Пример рефрейминга.
— Чего ты хочешь? — Я лишь воплощаю в жизнь слова Перриша, ищу капельку восторга, частицу безумия, все то, без чего не имеет смысла жить. Ты ведь понимаешь, о чем я, Билл? — Ты нарушаешь законы вселенной. — Этой вселенной? — Любой из существующей или существовавшей вселенной.
«Иван Васильевич меняет профессию», Леонид Гайдай, 1973, 12+, 8,8
Пример рефрейминга.
— Замуровали. Замуровали, демоны… Вот что крест животворящий делает!
«Играй как Бекхэм», Гуриндер Чадха, 2002, 16+, 6,7
В результате несчастного случая у девушки был установлен негативный якорь на бобы на тостер.
— Джесс, в чем дело?
— У меня ужасный шрам. Поэтому я никогда не ношу шорты.
— Вот это да! Я думал, у меня на колене шрам, но твой всем шрамам шрам. Не обращай внимания. На поле никто не будет обращать внимания. А что произошло?
— Да какая разница…
— Смотри… Две операции — и никакого толку. А твой шрам мешает тебе играть?
— Нет, он просто ужасно выглядит. Мне было восемь лет. Мама работала в две смены в Хитроу, а я решила приготовить бобы на тосте. Когда я подпрыгнула, чтобы достать тосты, мои брюки загорелись. Сестра отнесла меня в ванну, облила их холодной водой и содрала с меня. Вместе с брюками сошла и кожа.
— Мне очень жаль.
— С тех пор я видеть не могу бобы на тосте.
«Индиана Джонс и Храм Судьбы», Стивен Спилберг, 1984, 6+, 7,9
Пример рефрейминга, изменяющего смысл произошедшего.
— Вы не могли бы дать нам проводника до Дели? Я профессор, мне нужно вернуться в университет.
— Да, Саджну проводит Вас. — Спасибо, большое спасибо.
— По дороге в Дели вы остановитесь в Панкоте.
— Но это совсем в другой стороне.
— Вы пойдете во дворец Панкота.
— Я думал, что он давно пустует.
— Нет. Там теперь новый правитель, магараджа, и дворец заполнили темные силы. Они убивают мой народ.
— Что же здесь произошло?
— Зло поселилось в Панкоте. И оттуда, словно туча, тьма расползлась по всей стране и нависла над нашей землей.
— Зло? Какое зло?
— Из дворца пришли люди и забрали у нас Шивалингу из нашей деревни.
— Что забрали?
— Священный камень из храма, который охраняет селение.
— Вот почему Шива привел вас сюда.
— Нас никто не приводил. Наш самолет разбился.
— Это авария.
— Нет, нет. Это мы молили Шиву о помощи, чтобы он помог вернуть нам камень. Это Шива сбросил вас с неба, чтобы вы отправились во дворец Панкота, нашли Шивалингу и вернули его нам. Вернули его нам. Вернули нам.
* * *
— Доктор Джонс, это они подстроили аварию, чтобы мы оказались здесь? — Нет, Коротышка, это просто легенда. Не принимай всерьез.
«Индиана Джонс и последний Крестовый поход», Стивен Спилберг, 1999, 12+, 8,1
Использование рефрейминга после того, как ищущий беглецов нацист был выкинут одним из них, переодетым в форму стюарта, из дирижабля при проверке билетов.