— Билеты, пожалуйста.
— Добрый день, господин Джонс.
— Билеты, пожалуйста. Билеты, пожалуйста… У него не было билета.
«История любви», Даниель Томпсон, 2002, 16+, 7,2
Кинестетики познают мир благодаря осязанию: по запаху, вкусу, прикосновению.
— Мир изменился со времен Народного фронта. Вы в курсе? Интернет, глобализация, война, теракты. Вы об этом слышали?
— А я люблю запахи, и необязательно хорошие: например, запах пота, газет или табачного дыма. Это жизнь. Интернет не пахнет. А вот что такое глобализация — я не понимаю.
«Карты, деньги, два ствола», Гай Ричи, 1998 (боевик, комедия, преступление 18+)
Пример рефрейминга.
Мелкий мошенник продаёт контрафактный товар на улице Лондона.
— Давай, протискивайся сюда, левой ногой, правой ногой, остальное само пойдёт. Это называется «ходьба». Ты тоже хочешь такую штучку, милочка? Вижу, хочешь. Давай сюда. Это для своей жены, это для чужой. Весело, если вас не поймают с другой. Минутку. Тоже хотите взять? Тогда поживей! Не стой, как школьник у борделя. Это не краденное, просто за него не заплатили. Второй раз такое не повторится — эти сволочи сменили замки. Кто сегодня не успеет, завтра крепко пожалеет. А будешь долго ждать, я успею всё продать. У кого нет наличных, будет рыдать неприлично.
«Кин-дза-дза!», Георгий Данелия, 1986, 0+, 7,9
Пример неприятного рефрейминга.
— Будьте любезны, наденьте дыхательные аппараты.
— Зачем? У вас хороший воздух.
— Именно поэтому.
— Хм, ты на нее посмотри…
— Спокойно, надень. От имени планеты прошу, отпустите их, пожалуйста.
* * *
— А кто может решить этот вопрос?
— Абрадокс, но…
— Так веди к нему! А то я сниму маску и надышу вам тут!
«Коммандос», Марк Лестер, 1985
— Где она?
— Тише, тише, парень. Нельзя же разговаривать с человеком, который в руках держит винтовку, правда?
— Ваша дочь, полковник, в безопасности. Но то с ней будет дальше — зависит от Вас.
— Нам нужно с Вами поговорить.
— Если хотите вернуть свою дочку, Вы будете работать на нас. Правильно?
— Нет.
«Коммандос», Марк Лестер, 1985
С помощью рефрейминга герой Арнольда Шварценеггера скрывает от женщины, что совершил убийство.
— С Вами всё в порядке?
— По-моему, я умерла.
— С Вами всё в порядке. Подождите меня.
* * *
— Ну что, Салли, где она?
— Поцелуй меня в задницу.
— Ты что, не слышал меня?
— Пошёл ты знаешь куда!
— Ты мне очень надоел. Ты мне всё расскажешь. Самое главное знаешь что для тебя? Гравитация. Ну, Салли.
— Мэтрикс, ты не можешь меня убить. Я тебе нужен.
— Где она?
— Я не знаю. Но Куб знает, я тебе скажу, где Куб.
— А я и сам знаю.
— Где?
— Вот, в мотеле. Помнишь, Салли, я обещал убить тебя последним?
— Да, да, помню.
— Я солгал.
* * *
— Теперь у нас нет машины.
— Есть.
— Что ты сделал с Салли?
— Отпустил его.
«Король вечеринок 2», Морт Нэтан, 2006 (мелодрама, комедия 5,4)
С помощью подстроек новый куратор студенческой группы налаживает контакт.
— Что ж, Бальзак… Мистер Вэн Уайлдер сказал бы на это: «Важен не дом, а люди в нём». Н-да… Простите, я ищу общежитие «Хлев». Это не «хлев», случайно?
— Пошёл на хрен, тупорылый ублюдок.
— Извини, что помешал… Безмозглый ирландский отмороженный недоумок.
— Эй, а ты врубаешься в местный базар.