— Зови доктора! Давай скорее доктора! Скорее, скорее.
— Раскудахтался! Да замолчи ты!!!
* * *
— Ребята, главный идёт, главный.
— Сволочи!
— Прекратить! Ты ещё пока боец Красной Армии! Дезертировать хочешь?! Боишься, что вылечим твои руки, и опять в армию?!
— Да что вы, товарищ начальник. Зря вы о нём так говорите. Письмо он получил.
— Знаю. Это у него одно только оправдание. Подумаешь, невеста сбежала! Радоваться должен. Копейка ей цена, если такого красавца, настоящего героя на тыловую крысу променяла!
— Вот правильно.
— Правильно!
— Это она свое счастье потеряла, а не он! Так ей и надо! Недостойна!
— Точно!
— Правильно!
— Мелкая у нее душонка! Разве понимают они, какие крестные муки вы несете за них? — Да убивать таких мало! — Вот что. Ты против самого страшного выстоял, против смерти! В глаза её видел, сам на неё грудью шёл! А она ничтожного испытания временем не выдержала. Таким, как она, всеобщее наше мужское презрение! Нет им прощения!.. Перевязать! Тётя Сима, смените чай, кашу. Остыло. Не балуй.
«Ликвидация», Сергей Урсуляк, 2007 (детектив, криминал, триллеры 16+)
Пример рефрейминга.
— А за что Вас выгнали?
— За эту песню.
— Вы представляете себе, она поёт эту песню на концертах!
— Ну и что? По-моему, очень хорошая песня.
— Да что Вы! Это же песня о женщине за два сольди…
— Да нет, это песня итальянских партизан о девушке-связной. «Два сольди» — это пароль. Как у нас, помните? «Раскудрявый, клён зелёный…»
«Лифт», Всеволод Плоткин, 2006, 18+, 3,5
Пример рефрейминга.
— Да Вы что! Вы что!
— Что с Вами! Это же инструмент!
— Это он! Надо звонить в милицию! Это маньяк! Маньяк-убийца! Он уши режет. Он, как его, Ван Гог!
— Что, что, девушка?
— Не ловит… Милицию надо.
— Ну-ка, успокойтесь, ну-ка, успокойтесь, милая.
— Да какой это Вам маньяк?
— Да у него рожа маньяка!
— Лицо как лицо. Я, положим, с утра еще хуже выгляжу.
— А нож зачем, нож?
— Какой нож?
— Вон он! Людей режет.
— Значит, среди нас маньяк… Так? Так Вы решили?
— Да он своим жертвам уши отрезает.
* * *
— Эй! Ты что?!
— Я же Вам говорила…
— Милая девушка, может, Вы все-таки ошиблись, а?
— Вам что, уха, что ли, мало?
— А о каком ухе Вы всё время твердите?
— Я же видела ухо у него в кармане, я его в руках держала.
— Вот оно «ухо» — это ручной тренажер, эспандер.
— Вы что, я же видела ухо и кровь на ноже… — Вот… крови на нем нет…
— А… видения Вас часто посещают? * * *
— Ухо… А что со мной было?..
— О, маньяк очухался.
— А зачем Вы меня связали?
— Вы убийца!
— Простите?..
— Да успокойтесь. Вот эта девушка фоторобот Ваш видела по телевизору, и утверждает, что Вы на людей нападаете, отрезаете им уши.
— Я?..
— Да-да, Вы…
— А на каких людей?
— На одиноких.
— Я что, похож на маньяка?
— Вообще-то, да…
— Ну, честно говоря, видок-то у Вас…
— И нож.
— Что?
— Нож!
— Господи, боже мой, я сейчас всё вам объясню. Дело в том, что сейчас во дворе угоняют мою машину. Вы понимаете?
«Марс атакует!», Тим Бёртон, 1996
— Что же будет?
— Замолчи! Перестань! Заткнись!
— Джессик-стоун.
— Это тебя.
— Кофи, солнышко, перестань. Вот так, умница. Да?
«Маска», Чак Рассел, 1994
Злодей шутит, используя многозначность слова «бомба».
— Что с тобой, дорогая? Это ведь твой выход. Ты знаешь, ведь секс-бомба у нас.
«Маска Зорро», Мартин Кэмпбелл, 1998, 12+, 7,5
Применение рефрейминга при попытке сопротивления женщины завоевания мужчиной.
— Не двигайтесь.
— Вы сдаетесь?
— Нет уж, я буду кричать.
— Я знаю, из-за меня такое бывает.