Нолан всё ещё держал ключи.
— Цветная линза на левом глазу сидит не идеально. Над серым виден тонкий синий полумесяц. У Джейн Хоук глаза голубые.
Она вспомнила, что при первой встрече он не разглядывал её с головы до ног, а пристально смотрел ей в глаза.
— Пепельно-русый парик отличный, плотно сидит — хоть в бег. Но если бы цвет был натуральный, кожа у тебя, скорее всего, была бы бледнее. С твоим тоном кожи волосы скорее медово-русые — как у Джейн Хоук.
Она взяла у него ключи.
— Мне не обязательно быть Джейн Хоук, чтобы нуждаться в мотоцикле. Но если тебе так хочется подарить его Лесли Андерсон…
— …родом из Портленда, бывшей жительнице Вегаса, — подхватил он. — Ещё одна вещь — как ты двигаешься. Спина прямая, плечи расправлены, походка спортивная, быстрая и уверенная. Так она двигается на тех кадрах, что у них есть.
— Мамочка Андерсон учила девочку не сутулиться.
— И ещё — СМИ говорят, что Джейн Хоук участвовала в теракте в Боррего-Спрингс три дня назад: может, сотня погибших, а может, и куда больше. Говорят, она всё ещё где-то в Южной Калифорнии.
— Будь я на её месте, — сказала Джейн, — я бы давно уехала из штата.
Не получив возможности изучить содержимое сумки, мастиф недовольно пробурчал, когда Джейн подняла её.
— Я правда могу за это заплатить, — сказала она.
— Тогда чем бы я хвастался, когда тебя оправдают?
Она убрала сумку в один из кофров.
— Допустим, я — это она. Почему ты это делаешь?
— По моей службе… я видел, насколько глубоко враги свободы проникли в институты этой страны — и в государственные, и в частные. То, как они тебя демонизируют, их ядовитость и свирепость говорят мне, что ты права насчёт эпидемии самоубийств — и что она как-то… сконструирована.
— Я не слышала, чтобы Хоук говорила, что это «сконструировано».
— Может, потому что ей никто не даёт сказать. Цифровые технологии и биотех — каким-то образом они должны быть частью этого.
— Откуда мне знать.
Он сказал:
— Людей ослепляет хай-тек, но у него есть тёмная сторона — тёмная и всё темнее. Какой ужас сегодня невозможен… завтра станет возможен.
— А может, он, если подумать, уже возможен и сегодня, — сказала она.
12
Трое рэйшоу были одного физического типа: здоровенные мужчины — толстые шеи, широкие плечи, кулаки как кувалды; глаза холодные, взгляды безличные, как объективы камер, — будто они не от женщин рождены, а бессмертные архетипы насилия, поднявшиеся из какого-то инфернального мира тысячелетия назад и прошедшие через века с миссией варварства, жестокости и убийства.
Они проводили Тома Бакла в гостевой люкс, где он оставил свой багаж. Ни одно его слово не могло вызвать у них отклика. Они говорили с ним лишь затем, чтобы сообщить, что он обязан сделать. Они не угрожали ему напрямую; смертельная угроза была заключена в каждом их взгляде и каждом движении.
На кровати лежали вещи, не принадлежавшие ему: длинное нижнее бельё, фланелевая рубашка, штормовой комплект Gore-Tex/Thermolite от Hard Corps, два разных вида носков, на вид податливые перчатки. У кровати стояла пара ботинок.
— Раздеться догола, — приказал один из них. — Надеть это.
Том понял бессмысленность попыток взывать к человечности этих существ: кроме внешней формы, в них не было ничего человеческого. Лица у них были разные, но выражения — жутко одинаковые, такие же нейтральные, как у манекенов. Ни одна эмоция не лепила их черты. На лицах не читалось личности, и они казались такими же далёкими и призрачными, как бледная белизна луны при дневном свете.
Кино Уэйнрайта Холлистера оказалось реальностью, и Том Бакл был обречённым главным героем в нуарном триллере, где тема — безнадёжность надежды. Он был Эдмондом О’Брайеном в «Мёртв по прибытии». Робертом Митчемом в «Из прошлого».
Глядя, как он раздевается, трое мужчин не сказали ни слова.
Он подчинился. Он не мог ничего, кроме как подчиниться. Он поверил Холлистеру: это машины для убийства.
Двадцать шесть лет он прожил сравнительно удачливую жизнь, скользя по накатанной траектории к режиссуре. До нынешнего дня он не знал ужаса. Он боялся не только этих существ и Холлистера; он боялся и внезапного ощущения, что в его психике может разверзнуться воронка, втягивающая чёрное безумие, из которого нет выхода.