1659
Моисей со скрижалями Завета
(Картинная галерея, Государственные музеи, Берлин)
Борьба Иакова с ангелом
(Картинная галерея, Государственные музеи, Берлин)
Товит и Анна ждут возвращения своего сына
(Музей Бойманса – ван Бенингена, Роттердам)
Конец 1650-х – начало 1660-х годов
Ведущие живописцы Амстердама, в том числе бывшие ученики Рембрандта Говерт Флинк и Фердинанд Бол, получают заказы на украшение новой ратуши большими историческими картинами. Рембрандту не достается ничего.
1660
Второго февраля Говерт Флинк умирает, успев сделать лишь подготовительные рисунки для полотна Клятва Клавдия Цивилиса, предназначенного для ратуши. Осуществить этот монументальный заказ предлагают Рембрандту.
Хендрикье и Титус являются к нотариусу, чтобы зарегистрировать предприятие по продаже «картин, рисунков, гравюр на меди и на дереве, а также офортов и различного рода редкостей и диковин». В собственность этого предприятия переходит всё движимое имущество живописца. Хендрикье составляет завещание, согласно которому Рембрандт в случае ее смерти назначается единственным опекуном их дочери Корнелии и становится владельцем предприятия по продаже картин.
В декабре Комиссия по банкротствам объявляет художника свободным от задолженностей.
Портрет Титуса* (Лувр, Париж)
Автопортрет (Музей Метрополитен, Нью-Йорк)
Портрет мужчины, держащего перчатки и парный к нему
Портрет дамы с веером из страусиных перьев*
(оба – Национальная галерея искусств, Вашингтон)
Отречение Петра (Национальный музей, Амстердам)
1661
Рембрандт начинает работать над Юноной (собрание Арманда Хаммера, Лос-Анджелес) по заказу Хармена Бекера, который четыре года спустя выразит сожаление тем, что картина осталась незавершенной.
Клятва Клавдия Цивилиса (Национальный музей, Стокгольм)
Портрет Якоба Трипа* (Национальная галерея, Лондон)
Портрет Маргариты де Гер* (Национальная галерея, Лондон)
Апостол Матфей и ангел (Лувр, Париж)
Апостол Петр (Кунстхаус, Цюрих)
Апостол Варфоломей (Музей Дж. Пола Гетти, Малибу)
Апостол Иаков Старший (частное собрание)
Автопортрет в виде апостола Павла (Национальный музей, Амстердам)
Два мавра (Маурицхёйс, Гаага)
Гомер, наставляющий учеников* (рисунок; Национальный музей, Стокгольм)
1662
Летом законченное Рембрандтом огромное полотно Клятва Клавдия Цивилиса (размеры в обрезанном виде 196 × 309 см; первоначальные размеры 550 × 550 см) устанавливают в Бюргерзале ратуши, но уже в сентябре снимают и возвращают художнику.
В октябре, нуждаясь в деньгах, Рембрандт берет взаймы 537 гульденов у ростовщика и продает могильщику место захоронения Саскии у церкви Аудекерк.
В ноябре он отправляет дону Антонио Руффо заказанную им картину Гомер, наставляющий учеников (ныне – Маурицхёйс, Гаага), однако тот отказывается ее оплачивать на основании «незавершенности». Поколебавшись, Рембрандт соглашается доработать полотно, которое в следующем году вновь будет послано заказчику.
Синдики цеха суконщиков (Национальный музей, Амстердам)
1663
В июле умирает Хендрикье, став одной из приблизительно девяти тысяч жертв поразившей Амстердам эпидемии чумы. Двадцать четвертого июля ее похоронили в церкви Вестеркерк в Амстердаме.
Лукреция (Национальная галерея искусств, Вашингтон)
1665
Титус едет в Лейден, надеясь найти для Рембрандта новых заказчиков. В присутствии нотариуса он заявляет: «Мой отец – великолепный гравер».
В июне Титусу достается наследство в 800 гульденов от умершего мужа его двоюродной бабушки. В сентябре он получает 6900 гульденов от продажи дома на Брестрат (распорядители наследства Саскии входили в число кредиторов Рембрандта).
Не утратив, несмотря на финансовые неурядицы, страсти к коллекционированию, Рембрандт покупает за 1000 гульденов картину Ханса Хольбейна Младшего.
Автопортрет§* (Кенвуд-Хаус, Лондон)
Еврейская невеста* (Национальный музей, Амстердам)
Семейный портрет* (Музей герцога Антона-Ульриха, Брауншвейг)
1665–1667
Вторая Англо-нидерландская война.
1666
Рембрандт пишет поэта Иеремиаса де Деккера (Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург), который, получив портрет в качестве дружеского подарка, высказывает ему благодарность в стихах: «Каков же мой восторг и каково смущенье – / Я вижу мой портрет, / Написанный таким избранником творенья, / Какому равных нет».