Новая камера может работать как с синхронным двигателем, так и с двигателем регулируемой скорости (переменного или. постоянного тока). Съемка ведется от 8 до 128 кадров в секунду, не ухудшая при этом ни устойчивости кадра, ни разрешающей способности.
Замкнутая телевизионная система позволяет использовать на съемках телевизир. Он укреплен непосредственно на съемочной камере и предназначен для оператора и его ассистента. Телевизир работает от видикона и обеспечивает яркое, резкое изображение с разрешающей способностью по горизонтали в 450 строк на экране размером по диагонали 127 мм, свободное от параллакса и заметного мерцания. Им можно пользоваться не только на камере, но и вне ее. Этот телевизир отличен от других телевизиров, а именно — электронное дезанаморфирующее устройство, компенсирующее эффект сжатия, создаваемый анаморфотными объективами, позволяет наблюдать сцену в ее подлинной перспективе.
От того же видикона могут работать несколько видеоконтрольных устройств (телевизоров) с большими экранами (43 или 58 мм) и высокой разрешающей способностью, предназначенные для режиссера, главного оператора, продюсера и других членов съемочной группы.
Рис. 11. Видеомагнитофон PV-100 фирмы «Сони» (модифицированная модель)
Телевизионный контроль на репетициях и съемках очень удобен и, кроме того, при правильной организации труда экономит съемочное время в среднем на 25 процентов.
В «Системе-35» применен весьма компактный малогабаритный видеомагнитофон, представляющий собой модифицированную модель видеомагнитофона фирмы «Сони», тип PV-100 (рис. 11). Его разрешающая способность по горизонтали — 450 строк. На нем можно производить запись (на магнитную ленту шириной 5 см при диаметре рулона 17,8 см) в течение 1 часа 20 минут. Пока еще не выявлены все особенности этой новой системы. Однако даже сейчас очевидны некоторые преимущества.
Значительно уменьшается репетиционное время, поскольку режиссер имеет возможность наблюдать за сценой на экране видеоконтрольного устройства (телевизора) за построением композиции кадра.
Резко снижается количество дублей, поскольку режиссер может следить на экране телевизора за сценой в момент съемки.
Видеомагнитофон позволяет актерам контролировать свою игру и тут же вносить необходимые поправки и изменения.
Применение объективов с переменным фокусным расстоянием от 25 мм до 250 мм дает возможность режиссеру и оператору, не прерывая съемки для перестановки оптики в аппарате, быстро и плавно, а по желанию и медленно осуществлять переход от общего плана к среднему, крупному и наоборот.
Все это обеспечивает новые художественно-творческие возможности и ускорение съемочного процесса.
По мере практического освоения новой системы несомненно будут найдены новые области ее использования.
Рис. 12. Оптическая схема «Системы-35» Митчелл
На рис. 12 приведена оптическая схема «Системы-35», где: 1 — зеркальный обтюратор; 2 — кинопленка; 3 — съемочный объектив; 4 — матовое стекло; 5 — объектив; 6 — коллектив № 1; 7 — окуляр; 8 и 9 — отражающее зеркало; 10 и 11 — промежуточные объективы; 12 — видикон; 13 — коллектив № 2; 14 — зеркало двухпозиционное.
С введением «Системы-35» возник большой интерес к использованию ее для съемки фильмов многокамерным методом и в первую очередь фильмов для телевидения.
Широкий показ фильмов по телевидению вместо магнитной видеозаписи диктуется тем, что большинство телевизионных станций в США, в частности, располагают только телекинопроекторами. Кроме того, из-за наличия в разных странах мира различных стандартов развертки изображения (с разным числом строк) кинофильм остается пока единственным средством обеспечения международного обмена.
Рис. 13. Блок-схема применения «Системы-35» Митчелл для многокамерной съемки
«Система-35» для съемки фильмов многокамерным методом возможна по блок-схеме, представленной на рис. 13. Для этого несколько кинотелевизионных съемочных камер (1, 2, 3) «Системы-35» присоединяются к режиссерскому пульту управления (4), на котором смонтировано четыре видеоконтрольных устройства — три из них для каждой из камер (5, 6 и 7), а четвертое — главное (8).
Тогда изображения от трех камер (крупный, средний и общий план) одновременно наблюдают режиссер, оператор, монтажер и другие работники группы, а на главный экран режиссер передает последовательное изображение, которое соответствует режиссерскому сценарию. Тем самым на главном видеоконтрольном экране осуществляется как бы «электронный монтаж» фильма.