o:p /o:p
Диалоги o:p/
o:p /o:p
o:p /o:p
а) o:p/
o:p /o:p
— Приводы в милицию были? o:p/
— Нет. o:p/
— А у тебя? — Сержант смотрит на твоего одноклассника. o:p/
— Были. o:p/
— За что? o:p/
— Мелкое хулиганство. o:p/
— Когда? o:p/
— Год назад за драку на Фабричной и полгода — за распитие в парке. o:p/
— Ты на учете в детской комнате? o:p/
— Да. o:p/
— Где работают родители? o:p/
— Мама на ХБК, отца нет. o:p/
— Умер? o:p/
— Не знаю, нет. o:p/
— Кем работает мама? o:p/
— Не знаю, в цеху каком-то. o:p/
— 12 сентября тебя задержал участковый инспектор Д. Вы пытались влезть в окно общежития. Двое сбежали. Кто это был? o:p/
— Не знаю. o:p/
— Зачем вы лезли в окно общежития? o:p/
— Не знаю. Мы никуда не лезли. o:p/
— Вы разбили окно и пытались… o:p/
— Я не разбивал. o:p/
— А кто? o:p/
— Не знаю. o:p/
— С какого класса по какой ты учился в школе-интернате? o:p/
— С третьего по седьмой. o:p/
— Дальше… o:p/
— В селе, у маминой родни. o:p/
— Сколько? o:p/
— Год. o:p/
— Когда восстановили родительские права? o:p/
— Полгода назад, и мамка меня забрала. o:p/
— В последней характеристике из школы написано, что ты плохо учишься и бьешь одноклассников. o:p/
— Спросите его, — показывает в твою сторону. o:p/
— Мы его еще спросим. o:p/
— А вот в характеристике из интерната: «Склонен к непредвиденным поступкам, часто убегает из интерната»… Сколько раз убегал? o:p/
— Пять. o:p/
— Почему? o:p/
— Не знаю. o:p/
o:p /o:p
o:p /o:p
b) o:p/
o:p /o:p
— Меня замели в 1982 году. o:p/
— На сколько? o:p/
— Три с половиной дали. Освободился досрочно, через полгода. Приехал к мамке — хата голяк, мамкин хахаль — алик, мамка спилась, жить негде. Нашел одну разведенную, перекантовался у нее месяца два… Устроился в АТП 2224, слесарь-автомеханик. o:p/
Кто-то из наших служил в армии, кто-то учился. o:p/
— Я эту разведенную бросил… Клевая была баба, давала безотказно, но хотела оформить наши отношения. Короче, я от нее слинял. o:p/
— А помнишь Юрку из параллельного класса, единственный из наших, кого призвали в Афган? o:p/
— Ну, он еще так смешно выговаривал «р». o:p/
— Ну да, он был похож на зайца. o:p/
— Погоняло его «Заяц» или «Кроль». Короче, покрутился я в этом АТП. Знаешь, на зоне иногда мы слушали музыку. Ты любишь музыку? o:p/
— Ну да, люблю… o:p/
— Нет. Я про серьезную музыку спрашиваю… o:p/
— Ну да, иногда слушаю… o:p/
— А Бетховена? o:p/
— Слышал, даже что-то читал… o:p/
— Прикинь, я там на зоне вспомнил наши уроки музыки, это было где-то в шестом классе. Помнишь, у нас вел эти уроки лысый с баяном, я однажды ему ноты залил чернилами. И он дрожащими руками складывал эти ноты, вымазав себя и свой баян, в большой портфель. Бля, прикинь, я помню, как он, глядя на меня, хотя доказательств у него не было, сказал, что если я когда-нибудь получу удовольствие от Бетховена, а не от западла, то его уроки не были напрасными. Он так и сказал — от Бетховена. o:p/
— Ну, я так не думаю… o:p/
— Давай, братан, за музыку… o:p/
o:p /o:p
o:p /o:p
с) o:p/
o:p /o:p
— Привет. — В телефонной трубке легкое потрескивание. o:p/
— Привет, чувак. Как там Нью-Йорк? o:p/
— Стоит. o:p/
— Ты знаешь, несколько дней назад на Пушкина нашли мертвого Р. Говорят, он там жил у какой-то стервы. Ну, вроде выбросился с восьмого этажа, но я слышал, что за старые долги его же кенты и пришили, а потом выбросили — ну, пьянка-гулянка, разборки, такое вот… o:p/
— Жаль, он когда-то в десятом классе заступился за меня… o:p/
— You have one minute.
— Куда ты исчез?
— У меня одна минута — говори быстрее. o:p/
— Что? Что говорить? o:p/
— Ты читал роман Энтони Берджеса? o:p/
— Кого? o:p/
— Берджеса-а-а. o:p/
— Я не слышал ни про какого Бердеса. o:p/
— Берджеса-а-а, Берджеса-а-а. o:p/
— Не читал. o:p/
— У Берджеса это история про Р., мне кажется, что про него. Энтони Берджес создал язык надсат, вставляя в текст русские слова, ну, в основном жаргонные… И весь роман «Механический апельсин»… усеян ими, записанными латиницей, что мешает любому англоязычному читателю связать узлы смысла… Ну, смысл в приколе… Он состоит в том, что эти русские слова в латинской транскрипции на самом деле употреблены точно и поставлены в нужном месте. Стенли Кубрик перемолол этот текст своей кубриковской эстетикой в успешный коммерческий кинопроект, не совсем отойдя от текста романа. И в романе и в фильме звучит музыка Бетховена… Как контраст к действиям молодых хулиганов, как альтернатива злу… Ну, не знаю, зачем я это тебе говорю… И при чем тут Берджес… o:p/