Я поблагодарил его и он ушёл вносить последние штрихи в нашу арочно-световую конструкцию. Мы же с Серёгой подошли к синтезатору и я показал, что и как он должен сыграть. Потом я взял гитару и мы вместе проиграли мелодию несколько раз. Добившись того, чего я хотел, я сказал Солнышку, чтобы она взяла микрофон и мы втроём исполнили уже окончательный вариант песни. Стиву очень понравился припев, а по поводу куплетов он сказал, что это чистая попса, но абсолютно новая и непривычная. Ровно в семь появился нотариус и мы за пять минут всё оформили. Он попросил разрешения остаться и посмотреть нашу репетицию. Мне не жалко, пусть смотрит. Я так это ему и сказал.
Пока было время, я показал Солнышку несколько танцевальных движений из двухтысячных, которые она может исполнить во время моих двух гитарных проигрышей в этой песне. Пять повторов и танец у неё получился. Корону мы решили использовать только во время припева, он получался самым патриотичным и эффектным. Мы прогнали всю песню целиком вместе с танцем и я остался доволен. Всё-таки, хорошо, что Солнышко у меня такая пластичная и музыкальная. Талант, одним словом.
Тут появился Стив с двумя рабочими, которые несли… трон. Самый настоящий, который я видел в Тронном зале Букингемского дворца, ещё и с двумя золотыми буквами ER (Elizabeth Regina) на спинке. Правда, это на самом деле это не трон, а королевское кресло, но его можно называть для краткости троном. Я спросил Стива:
— Откуда это королевское кресло?
— Это же театр, Эндрю — ответил Стив, — здесь можно в запасниках найти всё, что угодно. Я услышал вашу песню со словами про трон и подумал, что трон очень даже пригодится вам для её исполнения в качестве декорации.
— Спасибо, ты замечательно придумал. Был бы ещё меч и шампанское, то всё было бы как в нашей песне.
— Шампанское продаётся только в магазине, а меч я решил тоже прихватить, на всякий случай.
— Ещё раз тебе огромное спасибо, мы сейчас быстренько обыграем это дело.
Мы с Солнышком посовещались и решили, что королевское кресло поставим перед синтезатором Серёги, она будет взбираться вверх по ступенькам на подиум, садиться в кресло и петь сидя только куплеты, иногда его просто обходя по кругу, а меч будет стоять около подлокотника. Солнышко возьмётся за его рукоятку непосредственно перед тем, как пойдут слова о мече. Мы ещё два раза повторили песню уже с мечом, танцами и креслом и даже Стиву наше исполнение понравилось. Видимо, визуальная картинка затмила собой попсовую музыку и незамысловатые слова песни. Да и стройная фигурка Солнышка в обтягивающем кожаном костюме смотрелась очень сексуально.
Затем я вызвал Майкла, старшего из бригады Тедди, и мы согласовали, какие световые режимы будут сопровождать каждую песню. После этого мы подошли к шести дымогенераторам, установленным вдоль края сцены и договорились, что они будут выбрасывать дым, как это было на съёмках клипа «The final countdown». Также Майкл предложил использовать их ещё два раза в песне «How do you do» и в песне «Holding Out for a Hero». Я подумал, прикинул, когда это лучше сделать и согласился с его предложением.
Потом мы прогнали по первому куплету или припеву каждой песни и посмотрели, как работает наша задумка. Майкл сам встал за пульт управления освещением сцены и выступил в роли художника по свету. Дополнительно к пульту подключили контрсофиты, рампу и задники. Всё работало отлично. Дискошар был раза в полтора больше, чем в Москве и стробоскопы помощнее, поэтому световые зайчики легко добивали до последних рядов кресел даже такого огромного зала. Я пока не знал, буду я ходить по центральному проходу в зале и петь или не буду, всё будет зависеть от поведения публики. Но пару раз, всё-таки, прошёлся туда-сюда, заодно послушав звук. Благодаря шести огромным колонкам, звук был мощный и очень чистый, а где-то в середине прохода он получался очень объемным. Самое главное, колонки были разнесены чуть в сторону от нас и мы находились посередине между ними, поэтому сами мы не попадали под своё же звучание, иначе бы просто оглохли.