Так что, возможно, он сможет обойтись двенадцатью. Ведь у него есть переносной радар и гидролокатор. Он может оттянуть свои двенадцать человек к стенам Форт-Вуда и использовать средства радиоэлектронной борьбы, чтобы расширить свой периметр.
«Пока что все понятно».
«Марченко знает подземелье не лучше Элли. Он не знает, сколько путей к туннелю Астора есть по этому четырёхмильному маршруту. Даже если он знает и предполагает, что мы знаем их все, он не может быть уверен, где мы решим спуститься с поверхности. Дело в том, что он растянут и не может охватить все пути».
Я останавливаюсь, проверяю, следят ли за мной. Затем продолжаю: «Если он поставит человека на Вандербильт-Серкл, он не знает, что мы не высадимся где-нибудь ещё между этим местом и Бэттери. Если он поставит человека на Пенсильванском вокзале, у него та же проблема. Если он готов выделить только одного человека для прикрытия туннеля, есть только одно место, куда его можно поставить».
«Батарейная станция», — говорит Элли. «Или конец туннеля Форт-Вуд на острове Свободы».
«И то, и другое. Я бы разместил его на конце острова Свободы. Потому что так было бы проще общаться. Будь я часовым, я бы предпочёл не торчать в дальнем конце туннеля».
«Это имеет смысл», — говорит Элли.
Я поворачиваюсь к Штейн. Она кивает.
«Нам нужно больше информации о внутренней части Форта Вуд», — говорю я ей.
«Более подробная информация о дислокации отряда Марченко. Затем нам нужно задействовать группу прямого действия. Директор должен знать, что какой бы план мы ни разработали, нет никаких гарантий, что мы сможем помешать Марченко взорвать эту бомбу».
"Никто?"
«Ни одного. Это как спасение заложников, Штейн. Любой оперативник скажет вам, что мы всегда ожидаем потери как минимум одного оперативника и одного заложника. Слишком много переменных, слишком много тумана войны. В этом случае высока вероятность того, что, когда мы войдем туда, кто-то из нас погибнет, погибнет много людей Марченко, и кто-то из его людей взорвет бомбу».
«Тогда зачем мы это делаем?»
«Штайн, ты же знаешь, для меня нет ничего плохого в том, чтобы сражаться и умереть за свою страну.
Я делаю это прямо сейчас. Вы видели — Украина проиграла эту войну. Меня тошнит от одной мысли о том, что восемнадцатилетние американские дети пострадают из-за безнадежного дела.
«Как вы думаете, мы должны дать Марченко то, что он хочет?»
«Неважно, что я думаю, важно лишь то, что я могу сделать. Наше высшее руководство должно понимать, что существует высокая вероятность потери Нью-Йорка».
ШТАЙН СМОТРЕТЬ В ТЕЛЕФОН, молчит. Есть старая поговорка: дерьмо течёт вниз по наклонной. Нашему высшему начальству не нравятся его варианты, и он всё больше давит на Директора. Директор всё больше давит на Штейна. Я слышу напряжение в её голосе.
«Сколько времени вам понадобится, чтобы разработать вариант прямого действия?» Директор сильно давит на Штейна.
«Сейчас команда работает над планом, — говорит Штейн, — с расчетом на вторжение к девятнадцати нолям».
«У нас нет хороших вариантов, — говорит директор. — Марченко отказался разговаривать со своим президентом. Очевидно, цель Марченко — подчеркнуть, что он принимает решения единолично. Дипломатия президента его не сковывает».
«Понимаю, сэр. Но прямое действие — это рискованно. Существует реальный риск того, что Марченко взорвёт бомбу, что бы мы ни делали».
«Понимаю. Нам нужно меню вариантов».
«Вам предстоит дерево решений с тремя ветвями, сэр. Ветвь первая: дать Марченко то, что он хочет. Ветвь вторая: сжечь остров Свободы термобарической боеголовкой. Это превратит остров в огромную грязную бомбу.
Вариант третий: рассчитывайте на нас, чтобы остановить Марченко. Исход этого варианта неопределён.
«Доложите мне, как только у вас появится конкретный план».
«Да, сэр. Я предоставлю вам план в двенадцать ноль-ноль».
Штейн отключает вызов.
«Теперь все понимают ситуацию», — говорю я ей. «Если мы потерпим неудачу, они ударят по острову термобарическими бомбами. Если Марченко не взорвётся…
сначала бомба».
«Похоже, нам некуда идти, кроме как наверх».
«Давайте начнём отсюда», — говорит Элли. «В этой книге о Статуе Свободы есть крошечная иллюстрация форта. Нарисованная от руки карандашом».
Конечно же, есть чёрно-белый рисунок одиннадцатиконечной звезды. Он трёхмерный, с разрезом, показывающим, что находится внутри. Надпись сделана от руки карандашом. Изображение такое маленькое, что я едва могу разглядеть детали.
«Можем ли мы это усилить?»
«Я могу попробовать», — Штейн наклоняется вперед и делает снимок на телефон.
Скачивает изображение на свой ноутбук и проецирует его на широкоэкранный экран. Это почтовая марка.
«Увеличить».
Штейн подводит курсор к маленькому значку лупы со знаком «плюс». Щёлкает по нему, пока рисунок не заполнит экран. Нам повезло — разрешение изображения позволяет разглядеть детали и прочитать надписи.
«Никаких признаков туннеля не обнаружено», — говорит Штейн.
«Нет. Там есть туалеты и канализационные трубы, которые уходят под землю и выходят в гавань. Но эскиз, возможно, был сделан до того, как был построен туннель».
«Смотри», — говорит Элли. «Положи план статуи рядом».
Штейн вызывает изображение Статуи Свободы, стоящей на высоком постаменте, установленном на вершине звезды Форт-Вуд. Это подробный план в разрезе, иллюстрирующий различные уровни и лестницы под медной оболочкой статуи. Несколькими нажатиями клавиш Штейн создаёт эффект разделения экрана: карандашный набросок форта слева и план статуи справа.
«Форт представляет собой плоскую звезду, — говорит Штейн. — Каменные стены и терреплейн для размещения орудий. Как и у большинства фортов, стены окружали открытое пространство со зданиями по периметру. Остальная часть находилась под землёй. Современные конструкции заполнили открытое пространство, сделав его достаточно плоским и прочным, чтобы выдержать постамент. С точки зрения конструкции, большая часть веса приходится на постамент, поскольку сама статуя представляет собой полую медную пластину. Вы оба там были?»
«Да», — говорит Элли.
«Это не я, — я щурюсь, глядя на экран. — Я просто ковбой из Монтаны».
Штейн продолжает: «Современное здание — это музей. Вы сканируете билеты, получаете браслет, а затем либо поднимаетесь на постамент,
или провести время, гуляя по залам музея. От интерьера старого форта не осталось и следа».
«На этом эскизе показаны подземные сооружения, — говорю я. — Цистерны для хранения питьевой воды. Во время осады вода важнее еды.
Здесь место для сухих боеприпасов. И самое главное — пороховые погреба.
Затем прачечная, портняжная и сапожная мастерская.
«Нет казарм?» — спрашивает Штейн.
«Их не могли построить под землёй. Если их не видно из музейного зала, значит, их либо снесли, либо они находятся за пределами современного ядра».
«Где викинги могли разместить бомбу?» — спрашивает Штейн.
Разрез статуи показывает, что постамент имеет восемь уровней, пронумерованных от нуля до семи. Первый уровень постамента — вход. Второй уровень — терреплейн и музейный зал. Третий уровень — невысокая терраса с видом на форт. Шестой уровень — смотровая площадка, на которую можно купить билеты. Седьмой уровень поддерживает ногу дамы.
«Марченко хочет, чтобы бомба находилась как можно выше над землёй», — говорю я. «Корона идеальна. Поэтому они и переместили бомбу южнее».
«Корона находится на высоте трёхсот футов, по лестнице. Там есть лифт, но он вмещает только одного человека и поднимается только до плеча дамы».
«Плечо у дамы близко к макушке, — говорю я. — Бомбу можно перенести на плечо и нести до конца пути».
Штейн полон решимости охватить все уровни. «А как насчёт третьего и шестого уровней?»
«Третий уровень уязвим для прямого нападения», — говорю я ей. «Шестой уровень — смотровая площадка — тоже ничего . Как и до короны, туда можно добраться на этом лифте.