А третья причина была «политическая»: на Дальнем Востоке энергетика в целом была в отвратительном состоянии, электричества и в городах не хватало, а в деревнях о нем часто и не слышали – и именно дальневосточные села и должны были стать «главным потребителем» продукции этих заводов. А еще заметным потребителем должна была стать Северная Корея – но потребителем для СССР «выгодным»: там, в Корее, теперь делались (уже делались) пеллетные котлы для этих электростанций.
Меня это поначалу удивило, ведь в этой самой Корее угля было просто море – так зачем из «дровяные» котлы? Но оказалось, что им такие нужны, а судя по тому, сколько они их стали делать, они были им нужны очень сильно. Меня это коснулось лишь одним боком: заводу в Приозерном чуть ли не вдвое увеличили заказ на поставку «котельной автоматики», но дед (то есть товарищ Соболев) сказал, что проблем с выполнением увеличенного плана не предвидится. А вот выгода для Приозерного от этого получилась заметная: в городок отправили полный комплект оборудования для цветной телевизионной студии.
Вообще-то с цветным телевидением в стране (и в мире) было странно: в Германии (западной) цветные передачи вели четыре студии, во Франции – всего одна (в Париже, естественно), в ГДР почти все телестудии перешли на цветное вещание: восточные немцы как-то договорились с Телефункеном и поставляли им теперь объективы для телекамер, взамен получая оборудование для студий. А вот в СССР картина была забавная: в Москве все пять каналов работали «в цвете», в Минске – оба канала, в Ленинграде цветные передачи вел (причем не всегда) только один. По одному цветному каналу еще было в Харькове, Днепропетровске, Ташкенте и Алма-Ате, а в ближайшее время планировалось такие пустить в Томске, Новосибирске, Красноярске и Хабаровске. Это «по государственным планам» – и такое «отставание» от той же ГДР объяснялось просто: восточные немцы всё оборудование студий закупили на Западе – немецкое же, а в СССР точно так же все оборудование ставилось исключительно отечественное. И вот с этим оборудованием в стране были серьезные такие проблемы, в основном связанные с тем, что выпускалось оно штучно. Тоже понятно, тысячи телестудий Советскому Союзу и не требуется, и налаживать именно серийное производство его абсолютно не выгодно – но, с моей точки зрения, и «малосерийку» можно качественно и относительно недорого изготавливать, но никто этим всерьез заниматься не хотел. И у меня (точнее, у деда) возникло подозрение в том, что ему такой комплект отправили с умыслом: мол, не захотят настоящие специалисты барахло два раза в неделю чинить и сами сделают что-то получше…
Но это кто-то в Радиопроме, скорее всего, хотел, я же – прикинув расходы и доходы, сочла, что гораздо дешевле будет все же студийное оборудование у Телефункена приобретать. И «импортозамещать» я не захотела по очень простой причине: нам немецкие студии могли обходиться «практически бесплатно». Потому что мы поставляли немцам схемы цветотделения, и каждый кристалл обходился в производстве примерно в двадцать семь рублей. Вся хитрость заключалась в том, что в немецкой системе цветопередачи для получения раздельных цветов сигналы двух строк как-то складывались или вычитались, и для сохранение информации о «предыдущей» строке немцы использовали ультразвуковые и очень точные линии задержки. А в «нашем» дешифраторе строка через АЦП записывалась в цифровую десятибитную память, хранящую одновременно четыре строки телевизионной развертки, все операции сложения и вычитания сигналов проводились «в цифре», а на выходе сигналы прогонялись через ЦАП – и картинка на телевизоре получалась просто идеальной без использования этих самых прецизионных устройств. То есть это если не считать микросхемы «прецизионными»…