Он отчаянно пытается добраться до стула, где в кармане брюк лежит его телефон.
Он замирает, хватая воздух ртом и сплёвывая кровь. Тянется, но стул слишком далеко.
Он пытается найти хоть что‑то, за что можно ухватиться на гладком пластиковом полу, и ему удаётся проползти ещё несколько сантиметров.
Поле зрения сужается.
Всё словно через перевёрнутый бинокль. Он видит, как его рука вытягивается и кончиками пальцев касается ножки стула.
Молодая женщина возвращается в комнату.
В руках у неё металлический трос. Она обматывает его вокруг его лодыжек и закрепляет на крюке лебёдки.
— Что вам надо? — выдыхает он.
Она не отвечает, подходит к стулу, поправляет его одежду, берёт телефон и выходит.
Стефан прижимает щёку к полу и закрывает глаза.
Глава 53.
Сага резко ускоряется, достигая скорости сто девяносто километров в час, и проносится мимо Мариехелл.
Над виноградными лозами, вьющимися по шумоизоляционному барьеру, она видит деревья и тяжёлые крыши больших домов по ту сторону.
Она не знает, что сейчас думают Манвир и Грета, но уверена в одном: она не может бросить это дело только потому, что её отстранили.
Теперь Сага сама по себе, и она должна довести это до конца, даже если это означает оказаться по другую сторону закона.
Остальные слишком медлительны.
Примерно через минуту после фотографии новой фигурки Йона прислал снимок упаковки.
Увидев русалку, Сага сразу поняла, где убьют Стефана.
Она читала его переписку с другими мужчинами, покупающими секс, и ей даже не пришлось долго размышлять над плетёной вазой.
Она достала свой «Глок‑17» из оружейного шкафа, схватила бронежилет и шлем, надела кроссовки и сбежала вниз по лестнице.
За Урсвиком она выехала на Е18, свернула на следующем съезде и, обогнув мост над автострадой, выехала прямо на кольцевую развязку с пожухлой жёлтой травой в центре.
На скамейке у остановки автобуса сидят две блондинки, уткнувшись в телефоны.
Сага видит, что Йона снова пытается ей дозвониться, теперь уже со стационарного телефона на станции.
Она добавляет газ, разгоняется и мчится по прямой между аллеей высоких каштанов и унылыми серыми многоквартирными домами.
За её спиной в воздухе кружатся сухие листья и мусор.
Она сворачивает, проезжает несколько сотен метров по встречной полосе и останавливается прямо перед серебристым «Лексусом» Стефана.
Сага снимает шлем, натягивает бронежилет и затягивает ремни.
Земля у ступенек, ведущих в подвал, выглядит так, будто её только что подмели. Сага понимает, что, скорее всего, опоздала.
Замок на стальной двери сломан, на ступеньке валяются осколки металла.
Она цепляет палец за спусковой крючок, приоткрывает дверь и направляет пистолет в узкий коридор.
На полу, в тёмной луже, лежит окровавленная швабра.
Пластиковый пол ещё влажный. Искусственная орхидея в горшке опрокинута, глиняные камешки рассыпаны по полу.
В воздухе пахнет ароматическими свечами и мылом.
Сага переступает через швабру и бесшумно идёт по коридору. Она прижимается к правой стене, на секунду опускает пистолет, чтобы дать отдохнуть плечу.
Дверной проём в небольшую комнату ожидания впереди загораживает стол.
В массажном салоне тихо, тени неподвижны.
Она поднимает пистолет и заходит за угол, осматривая комнату между парой кресел и направляясь к двум дверям.
Никого.
Стеклянная чаша со свечами разбита, осколки и вода на полу.
Фотография Бейонсе в образе африканской богини висит на стене криво.
Сага вздрагивает, когда вода начинает грохотать в трубах под потолком.
Поспешно стёртая кровь на полу похожа на размазанную стрелу, указывающую на комнату прямо перед ней, где дверь приоткрыта. Внутри горит свет.
Она целится в щель и на мгновение замирает, прислушиваясь, затем медленно подходит.
Порог, отделанный планкой под «дерево», забрызган кровью. В воздухе висит едкий запах пороха, крови и экскрементов.
Сага толкает дверь стволом пистолета и видит на окровавленной кровати две неподвижные женщины.
Одна лежит на животе, полностью обнажённая. Другая — на спине, с раздвинутыми бёдрами, в одном красном бюстгальтере.
Сага проходит вперёд, быстро осматривает комнату и проверяет слепые зоны, затем обходит кровать.
Стефана нет, но кровь повсюду. Мара только стёрла следы своего присутствия.
На пыльном полу под кроватью валяется куча одежды.
В приёмной раздаётся грохот.