Она ровным голосом объясняет, что ей нужно покинуть режимный блок, чтобы спасти семью. Свен‑Уве отмечает, что она добилась значительного прогресса, что дозу лекарств снизили, и обещает поговорить с коллегой о её возможной выписке осенью.
Мара продолжает говорить о Саге Бауэр. Спрашивает, выходила ли та на связь, арестовали ли убийцу.
— Ничего о ней не слышал, — отвечает Кранц.
— Странно, — шепчет Мара.
Через шесть месяцев она ходит по комнате, как зверь в клетке, который отказывается признать поражение. Она выглядит почти кататонической, тревожно бормочет что‑то по‑русски.
Видно, что она не в силах вынести, как долго тянется перевод на амбулаторное лечение. Стоит психологу что‑то сказать, она перебивает его криком:
— Идите в Моявеяб! Идите в Моявеяб!
Она повторяет это снова и снова, затем замолкает и начинает ходить по кругу.
Проходит почти пятнадцать месяцев до следующего сеанса, и Мара снова полностью меняется — теперь она тихая и подавленная.
— Как вы представляете себе будущее? — спрашивает Свен‑Уве Кранц в конце последней записи.
— Моё?
— Да.
— Оно у меня есть?
— Постарайтесь сказать мне хотя бы одно предложение, описывающее будущее, каким вы его видите.
— Я однажды видела маленькую ферму, кажется, на окраине Вестерханинге, — говорит Мара. На мгновение задумывается, потом продолжает: — Я представляю себя там с семьёй, в жаркий летний день. Луга пыльные, трава жёлтая, листья на деревьях свернулись… А я сижу на стуле в тени у трактора, ем булочку с корицей в пергаментной бумаге и смотрю, как дети Вадима и Аглаи играют в крокет. Так я представляю свою смерть.
Когда последняя запись заканчивается, Сага закрывает крышку ноутбука и поворачивается к Карлу. Он сидит, скрестив руки на груди.
— Вот и всё, — говорит она.
— Интересно, — отвечает он, вставая.
Читая последний дневник Свена‑Уве Кранца, Сага слышит, как Карл меняет простыни на кровати.
Психолог пишет, что, по его мнению, терапия Мары завершена. Что она примирилась со своей жизненной историей и своим образом жизни. Затем он отмечает, что на каждом еженедельном совещании будет рекомендовать главврачу выписать Мару Макарову.
Сага встаёт, когда Карл возвращается и застилает диван старыми простынями. Она смотрит на его статью о Юреке Вальтере в рамке и понимает, что он почти во всём оказался прав, хотя на самом деле убийца был гораздо хуже, чем Карл мог себе представить.
— Можно воспользоваться душем? — спрашивает она.
— В шкафу снаружи есть чистые полотенца.
Сага идёт в ванную, закрывает дверь и замечает, что замка нет. Вешает полотенце из «Гранд‑отеля» в Осло на крючок.
Бледно‑голубой пол неровный, на краю раковины лежат жёлтые одноразовые бритвы, у унитаза нет крышки. Чёрная плесень поднялась почти на метр по стене за стиральной машиной.
Сага ещё раз проверяет, нет ли скрытых камер, и раздевается.
Душевая лейка отвалилась от стены и висит на куске проволоки, привязанной к трубе под потолком. Она осторожно поворачивает кран, ждёт несколько секунд, затем встаёт под горячую воду.
Шторка для душа громко дребезжит.
Моет голову. Думает о том, что Свен‑Уве Кранц писал о том, как Мара примирилась со своей историей. Эти слова говорят о том, что за годы терапии психолог изменился не меньше, чем его пациентка. Он обращался с ней так, будто она говорит правду, и в конце концов поверил, что её слова действительно соответствуют действительности.
Выйдя из душа, Сага замечает большую лужу мыльной воды под стиральной машиной в дальнем углу.
Она натягивает грязную одежду и выходит. Её обдаёт аппетитный запах жареного бекона, воздух у барной стойки затянут дымкой. Из стереосистемы льётся торжественная поп‑песня восьмидесятых. На стойке стоят два стула, Карл наполнил кувшин водой.
— Вам не нужно было готовить, — говорит она.
— Пфф.
— Хотя я голодна.
Он снимает сковороду с плиты и ставит её на пробковую подставку.
— У меня есть и другая посуда, но, по моему опыту, это блюдо лучше есть ложкой, — объясняет он.
— Ложка вполне подойдёт.
— Ну, приятного аппетита, — улыбается он, добавляя себе на тарелку немного кетчупа.
Возможно, это просто голод, но сочетание лапши быстрого приготовления, жареного лука, бекона, соли и перца оказывается на удивление вкусным.
За едой Карл рассказывает Саге, что мир журналистики всё больше сводится к погоне за кликами ради рекламных доходов.